第２８卷第２期 Ｖ（Ｉ１．２８ Ｎｏ．２ ．延安职业技术学院学报 ＩｏｌＩ ｒＩ１．１ｌ ｏｆ Ｙａｌｌ’ｃ＇ｌｌｌ Ｖｏｃａｔｉｏｎａ】＆ｒｒ（－ｔ！ｈｉ１ｊｒ ｛Ｉ Ｉｎｓｌ；１ｕｔｅ ２０１４年４月 Ａｐｔ．２０Ｉ４ 浅谈水墨人物画的画面协调性 袁东升 （延安大学鲁迅艺术学院，陕西延安７１６０００） 【摘要】在中国人物画中，除了形与神十分重要外，还要注意的问题就是画面关系。中国人物画的画面关系主要是通过 绘画过程来表现。从构思、构图、到笔墨的完成及颜色的运用。一直都处于调整画面关系中．这些调整主要包括：人物在 画面中的大小、人物之间的疏密关系、人物与景物间的相互交融、表达画面主题的关系，这些关系之间又密切联系，绘画 作品从开始到最后都是在不断的调整中完成的。 【关键词】水墨人物画；画面协调性；构图；均衡 【中图分类号】Ｊ２０６ ［文献标识码１Ａ 【文章编号］１６７４—６１９８（２０１４）０２—０１１卜０３ 水墨人物画是指以人物活动为主要描绘对象的中国 传统画科，中国人物画的范围很广，从画面中人物的多少 可分为群像与肖像画。群像主要以突出人物活动为主，肖 的价值，要发现这些看似平凡却又美的东西。就要求我们 必须具备非常直观的敏锐观察力。有些时候画面只要稍 加组合，就能发掘出其中的美，而有些场景则可经过整合 和处理，运用到美术创作中。 （二．．）水墨人物画的构图 像画则以描绘人物形象为主，二者表现的侧重点不同，但 在整幅画面中，除了人物面部的描绘非常重要外。同时还 要处理好人与人之间，人与环境之间的关系，力求人物及 人物动态和画的整体布局相统一．这就是要注意的画面 绘画有诸多种类型，这诸多类型的绘画除了要注意 造型外还应注意的一个问题就是构图。画面的构图是一 个极其复杂的问题。构图是人们头脑里的一种思考，他是 通过绘画的诸多要素和手段，按照作者的意图组成一个 关系。传统绘画讲究“经营位置”，亦称“章法”，现代称“构 图”或“构成”。 一论传统绘画还是现代绘画，构图是决定 幅画成败的关键。特别是现代绘画的构图和构成受到 具体的画面，同时．构图也是画家为了表达自己的感受在 画面上把人与物占据的位置，他们四周的空间、比例，通 很多画家们的重视。唧一幅作品的立意首先是通过构图来 体现的，构图主要指的是在创作中，但我们应在平常作画 时就注意构图，把平时的学习也当作一次小的创作来完 成。在平时习作中不断研究古代和现代绘画的规律。 一过各种造型手段和视觉因素．按画家的意图进行安排和 制作的，一张画的好坏，很大一部分取决于构图的处理， 所以说要处理好画面构图的协调性。前人在生活中反复 、水墨人物画构思、构图的协调性 的观察和实践中总结出来许多种构图形式．如对角线构 图，三角形构图。ｓ形构图，平行与垂直构图等等。构图布 置千变万化，画家只有在艺术构思时灵活多变，活学活 用。才能表达出个性化的语言。［４１在生活中要细细的品味 生活。读取生活．在日常的训练中获得了敏锐的观察力， 最终运用构图的手段把画面表现出来。在中国画理论认 为：“构图实际上是在有限的空间里如何建立物与物。物 与空间的关系。”要充分利用画面的有限空间建立画面的 最佳效果。如在一张纸上如何处理好人与人，人与物，物 （一）水墨人物画的构思 构思是艺术家对社会，对生活，对自己的周围所发生 的事物根据自己的感受和理解，在自己的头脑中的一种 思考。有一句话叫“生活是艺术的源泉，是艺术的土壤ｆ４Ｊ，’， 艺术创作的生命在于生活。生活是艺术创作取之不尽．用 之不竭的源泉。在生活中进行观察，分析和积累，特别应 该注意的是生活中有趣味性的东西。在生活中有很多的 事物看起来非常平凡、简单，可是他们却蕴含着巨大的美 【收稿日期】２０１４—０４—１２ ［作者简介】袁东升（１９９０一）男，陕西三原县人，延安大学鲁迅艺术学院。 一１１１— 延安职业技术学院学报 ２０１４年４月 与空间的关系。这就需要在构图上的方法。 １、构图的均衡性 均衡就是要保持画面既平衡又稳定；平衡就是画面 的上下左右保持平衡，在这中间，要注意人物的大小，人 物的聚散，多与少的对比，人物与周围环境的协调性。稳 定，就是画面的重心要稳，不能左重右轻或左轻右重，这 是一种人的视觉心理产生的。在生活中，我们所看见的周 围的景物，都是保持稳定的，无论是静止的，或是运动的， 都很稳定，所以画面要具有稳定性和平衡性。在我看来。 三角形是最稳定的。我们要在画面中不断利用三角形的 稳定性，利用不同的三角形，创造一个有趣味性的画面， 从生活中提炼出美的事物，在需要的画面中表现出来，就 是很好的。同时，注意运用ｓ形，垂直于平行等等。 ２、构图的重叠性 画面中出现重叠的事物，会使画面的空间感增强，这 样画面会出现前后关系，而不会显得只是呆板的平。 ３、构图的连接性 在生活中，事物都是有联系的，更何况是在画面中， 人物之间、人与周围环境相互连接，相互交融，画面才会 出现前后左右的关系，画面中才会有生趣。一张纸上如果 只有一个人．画面可以通过人物的造型与动态表情来体 现，而在众多人物中就会出现很多的关系，不仅仅要满足 于上述，而且还更应该注意到它们之间微妙的变化，如两 个人的交谈，互相之间产生关系，表情、动作、神态，这些 都是很微妙的。只有把这些人物，景物相互连接画面才不 会那么的空旷。 ４、构图的变化与统一 构图中要注意人物大小、前后、虚实的对比。运用不 同的构图法相互结合，才会有变化，人物的动作，表情相 互变化，画面才会有生趣。人物都有不同心理，要注意在 画面中人物之间的对比，周围景物之间的变化。中国画一 直以来采用的都是散点透视，以我为中心，画面处于游离 状态，虽然现在中国画受到西方油画、素描的影响，但依 然采用散点透视。画面常常给人以远的感觉。中国人物画 的构思是构图的前奏和雏形，构思的巧妙对构图起着举 足轻重的作用。构思在头脑中思考后通过构图来体现出 来。所以构思与构图是紧密联系不可分割的。 二、水墨人物画笔墨语言的协调性 中国画一直以来使用毛笔这一特殊的工具。运用特 殊语言来表现的。在任何一个时代，都有与这一时代相符 合的特殊语言。由于时代的不同，个人性格的差异，个人 所喜爱的绘画方式不同，个人所掌握的笔墨语言也有差 异，这就出现了个性化，我们应该根据自己的画面、和自 己的笔墨语言协调自己的画面，在用墨，用线方面。现代 人把西方的素描与中国人物画相结合．创作出适应于现 代的新的笔墨语言。中国画由于笔、墨、纸、砚的工具材 一１１２＿ 料，决定了它不同于西洋画的特点，而且中国画尤其强调 艺术表现形式中的笔墨语言。笔与墨之间是紧密结合不 能分割的。在作画过程中，笔中有墨，墨中有笔，笔迹以墨 色来显现。墨色随笔迹而出现。笔墨无非就是在用笔中的 勾线、皴擦、点染……但这也需要对他们进行组织，分析。 首先，毛笔，水，墨在宣纸的运用，会呈现出一种特殊的效 果。笔墨语言作为一种的语言体系，无论是哪一种技 法，均须有对比和谐的丰富性，才会产生节奏，变化。但技 法因人因材而异，始终万变不离其宗；其次，虽然说水墨 具有渗化作用，在不对的地方的边上可重画，这样会出现 特殊效果；再次、笔墨表意崇尚写，不但因其与书法用笔 同源，从工具媒材上讲，是水墨作用于绢纸的必然结果， 更是物性与人性契合的结晶。南齐谢赫的“骨法用笔”的 要求是书法用笔在绘画中的扩展和发挥，其相对的 审美内涵，丰富和提升了绘画的精神性，但书法与绘画各 自成体，又非一回事，不可过于刻意。嘲 三、水墨人物画颜色运用的协调性 构图与笔墨语言协调了，我们可以用颜色来充实一 下画面，使画面得到呼应，统一于一个画面中。中国人物 画用色不同于油画的用色．它既没有复杂多变的色彩关 系，又不承担主要的造型功能。中国人物画的用色，一方 面既补充了水墨黑白的不足，另一方面又具有表现固有 色和装饰画面作用。中国人物画用色需单纯而高雅，同 时，色彩要与墨保持协调，色与墨的比例也要拉开，如以 墨为主，色为辅；以色为主，墨为辅。中国画的颜色分为矿 物色与植物色，矿物色颜料覆盖力强，不宜调和。植物色 颜料覆盖力强．具有透明性和渗化润泽的特性。可反复积 染，具有丰富的层次变化。嗍 中国人物画的画面整体表现形式需一致。脸部的刻 画一般是整幅画面的重点，是一幅画的的传神位置，要相 对画的充分一些。要适合整体画面．但切不可为了表现脸 部而孤立地刻画，要掌握好需要表达的度；衣服上的用色 表现，体现在对画面整体效果的调整上，一般情况下是表 现衣服的固有色或辅助于墨色。起到点缀装饰作用，如果 画面以墨为主，用色就要退于其后，起到辅助衬托作用。 如果以色为主就要考虑色调的整体倾向，色彩的表现可 以主观处理和表现。 四、在创作中构思、构图、笔墨语言及颜色的综合运用 在画中国人物画中，最初是学习传统，临摹，只能通 过Ｉ临摹古人用笔来充实自己的传统知识，可是在临摹后， 通过写生的转换．加上个人生长环境的不同。个人性格的 不同，在对自己的画面也会有不同的处理方式。中国画造 型的二维空间是把真实的自然形态空间转化为艺术形态 的空间，这种形态关系不是从自然中模仿来的，而是随着 艺术家对创作的需要而摆脱了自然空间的束缚变成的一 种空间形式。艺术家在创作时需要对形象取舍、加工、组 第２８卷第２期 浅谈水墨人物画的画面协调性 织，把自然空间转换成能够创造理想画面结构的空间关 整之后，对画面要进行颜色上的处理，我们可以按照自己 系。空间作为一个非常有弹性的环境来接纳所有的造型 的分析．把画面融人一个统一的色调，在这个统一的色调 因素，艺术家经常将图像通过一些特别的技法，如重叠、 上再进行颜色上的小调整，使画面在统一巾有变化，巾周 邻接、透视等表现手法及浓淡远近法等加以处理，产生有 人物画的画面是一个不断制造矛盾又不断解决矛盾的过 深度的空间错觉，使造型增加灵活性，构图更富变化。水 程．处理好画面的黑与白、干与湿、大与小、刚与柔、藏与 平式即将客观世界中纵深方向排列的前后层次，演化为 漏等多种关系是画中国人物画的关键。［１０１在实际作画的过 沿着水平方向排列。［９１除了注意各物象间相互穿插挪位、 程中，我们仍会遇到众多意想不到的问题，这就需要我们 互不侵犯外．还要用反焦点透视的方法，把画面的纵深感 根据画面的构思、构图、笔墨语言与色彩的灵活处理，从 缩小到最低限度，使其向平面发展。画面中人物的大小、 而创作出好的作品。 位置摆放。人物之间的相互联系、叠加、变化，对比。会使 画面生动起来，而不显得沉闷。画面人物有聚有散又相互 参考文献 连接，在起稿时把人物的位置，大小都定好后，笔墨的完 成是下一个阶段的问题。这个时候我们要考虑这幅画是 ［１］梁江．中国画［Ｍ］．北京：中国文联出版社，２０Ｏ９． 采用以线为主的表现手法．还是线与墨相互结合的表现 ［２］蒲松年．中国美术史教程［Ｍ］．西安：陕西人美术出 手法，同时要注意人物的前后关系，人物与地面的关系。 版社．２０００． 画面的色调也很重要，注意人物的黑白灰关系，该重的 ［３］美术学院国画系．中国画［Ｈ］．北京：高等教育 重。该留白的地方一定要留出来，才会让画面产生对比， 出版社．２００６． 在人物多的情况下，注意画面的统一色调，在统一色调中 ［４］张建华．中国画［Ｈ］．辽宁：辽宁美术出版社，２Ｏ０５． 求变化，求呼应。 ［５］奚传绩．美术欣赏（修订版）［Ｍ］．北京：高等教育出 中国人物画中颜色的处理也非常重要，在笔墨的调 版社．２００８． （上接第９０页）“插入——图片——来自文件”，这时注意 在Ｅｘｃｅｌ２００３中我们经常会抽到高级筛选的题。例如 你文件的类型．如果选择不正确则不会出现你需要的图 “利用高级筛选选出总分成绩大于等于５００且语文成绩 片。考试的时候，有些考生常常是找到该文件然后问老师 大于８Ｏ的所有记录”那么在做这一类型题的时候在大有 这个怎么插入．所以考生在做这种类型的题的时候应该 应该注意：将条件单独列出来。这样才可以进一步操作。 注意一下。 ４、Ｏｕｔｌｏｏｋ操作题 ３）查找、替换：在做这一类型题的时候，简单的查找 １）在做Ｏｕｔｌｏｏｋ题时往往会出现将某一个文件作为 替换相信在家都会。在遇到比如“将文中所有错词“款待” 附件发送。在大家在附加附件的时候注意下面的文件类 替换为“宽带”并将宽带的字体设置成红色隶书”。时，学 型，否则不会出现你所需要的文件。 员们应该注意再做这一类型题的时候，打开“编辑——替 ２）给指定的用户发电子邮件，当收件人是多个人的 换”打开“查找和替换”对话框。在“查找内容”中输入“款 时候需要用逗号将收件人分开。 待”，在“替换为”中输人“宽带”，打开“高级”将光标定位 许多学员往往会说计算机应用基础题一点都不难，肯 在“替换为”中，单击“格式”下的“字体”在打开的对话框 定能过，但成绩出来的时候没有过，学员就会说肯定是计 中选择“中文字体”中选择“隶书”在“字体颜色”选择“红 算机出问题了，不可能不过，我全部做上了，那么到底做对 色”。选择“全部替换”就可以将所有的“款待”替换成“红 了没？希望大家能够认真的看一下上面我所讲的内容。希 色隶书的宽带”。 望我所讲到的能对在大家在以后的网考中有所帮助。 ４）表格的操作：在做表格的题的时候大家注意，在利 随着计算机的不断普及，能够熟练的使用计算机已经 用公式进行计算的时候大家应该注意我们一般会用到： 是一项必不可少的技能，顺利通过《计算机应用基础》考试 求和＝ｓｕｍ０和求平均值＝ａｖｅｒａｇｅ０这两个函数，我们在计算 对于自己以后的工作和学习会起到一个举足轻重的作用。 时建议大家从最底下的单元格进行计算。这样的话你就 可以不需要在计算时在求和函数＝ＳＵＭ（ＡＢＯＶＥ）中将 参考文献 ａｂｏｖｅ改成ｌｅｆｔ。在表格的居中时学员们应该注意表格的 对齐方式和表格中文字的对齐方式不同。表格的对齐方 ［１］杨晓锋．浅谈提高信息技术会考成绩的策略［Ｊ］．延 式直接利用“格式”式具栏中的对齐方式就可以。而表格 边教育学院学报，２００７，０１． 中文字的对齐方式共有九种。 ［２］孙海伦．办公软件应用教程［Ｈ］．人民邮电出版社， ３、Ｅｘｃｅｌ２００３操作题 ２０１０． 一ｌ１３—
