《现当代文学》练习题答案

一、填空题

1、新时期小说是以“伤痕文学”作为开端，其代表作是 的短篇小说《班主任》。

2、与其他文学体裁相比，________最能充分体现新时期文学发展的基本轨迹。 3、倪吾诚是 的长篇小说 中的主人公。

4、知青文学曾在新时期文学史上占有重要一笔，它代表性的作家有《黑骏马》的作者 、《今夜有暴风雪》的作者 和《我的遥远的清平湾》的作者 。

5、《小鲍庄》借中国淮北一个僻远、贫困，几近静止状态的小村庄，来审视传统文化的自救力问题，被认为是 80年代中期风格转变的标志性作品。 6、陈忠实的长篇小说 展示了50多年的民族秘史，真正确立了他在文学史上的地位。

7、巴金的 被喻为“一部讲真话的大书”。

8、“归来”派诗歌是以________的诗集《归来的歌》作为流派的名称。 9、_________的《唐山大地震》是新时期“全景式报告文学”的代表作。 10、以高行健、_________为代表的剧作家大胆突破与超越传统的思维定式，为话剧的内容与形式带来全面革新。

11、崔德志的 和 的《明月初照人》都是以妇女问题为关注点的剧作。

12、“改革文学”的开篇与代表作是 的《乔厂长上任记》。

13、新时期理论界兴起 “方法热”变革后逐渐形成多种方法、派别并存的格局，其中主要的批评方法有心理学批评、 、 和社会—历史批评。

14、寻根小说标志着中国当代小说创作的重要变化，其代表性作家作品有：________的《黑骏马》、________的《棋王》、李杭育的______ _____和韩少功的______ ____等。

15、 是文坛上最早从事“意识流”创作的作家之一，他的作品很多，如《夜的眼》、《春之声》和《蝴蝶》等等。

16、在“文化热”的影响下，“文化化”倾向成为市井小说和乡土小说的共同特

点，主要作品除了汪曾棋的《受戒》、《大淖记事》外，还有 的“陈奂生系列”等。

17、 以琊川为原型，塑造了一个独特而又完整的艺术世界——“梨花屯”。 18、_________的《老水手的歌》和牛汉的_______________都是“归来”派诗歌中的优秀之作。

19、_______的诗作具有含蓄朦胧的审美倾向，代表作有《致橡树》、《神女峰》等。

20、《哥德猜想》是 新时期报告文学代表作。

21、沙叶新的代表剧作《陈毅》采用的是_______________的结构方式。 22、新时期被称为“青年批评家”的一代人是以 、 、 等人为主。

23、王蒙 的发表产生了强烈的影响，标志着王蒙从“干预生活”经“反思历史”走向了“文化批判”。

24、新时期不少小说具有浓郁的地方色彩，其中__________、__________和__________分别是“京味儿”小说、“津味儿”小说和“汉味”小说的代表作家。 25、 小说的中心课题是对人性的探索和对人道主义的思考，如《大墙下的红玉兰》、《断桥》等。

26、 的死亡叙述在80年代中期以来的文学创作中最具代表性，如《十八岁出门远行》、《难逃劫数》等。

27、路遥的《人生》和长篇小说 等作品都表现出对农村知识青年这一特定人群的强烈关注与同情。

28、1986年10月由《诗歌报》和《 》共同举办的“1986年中国现代

诗群体大展”，被看作是“朦胧诗”过渡到“新生代”的标志。

29、进入新时期后仍持续创作的“九叶派”诗人有 和 。 30、高行健的 标志着他的戏剧创作达到一个新的高度。

31、黄宗英的报告文学 以散文式的笔法为知识分子谱写了一曲赞歌，具有鲜明的个人特色。

32、对现代主义崛起的争论最初起因于如何看待 。

33、最先运用马克思关于人的实践和主体性理论来系统阐述文学本体论的是 。

34、刘震云的“故乡系列”小说分别指的是_________________、_________________和________________。 35、开创了新时期小说散文化先河的是________。

36、大家熟悉 和 ，不是因为他们的小说《红高梁》和《妻妾成群》，而是张艺谋根据这两部小说改编的影片《红高粱》和《大红灯笼高高挂》。 37、女作家茹志鹃的新时期小说 是反思文学的代表作之一。 38、 的小说最能体现先锋小说的实验性和反叛性，其“元小说”被认为是新潮文学最具实质性的成果。

39、余秋雨在《收获》上开辟了 和 两个专栏发表散文，后结集出版，社会反响热烈。

40、公刘发表于1979年刚刚于成都复刊的诗刊《星星》上的“读后感”《新的课题》，主要是谈论 的诗。

41、“与其在悬崖上展览千年/不如在爱人肩头痛哭一晚”是舒婷的诗歌 中的名句。

42、 的剧作《车站》受法国荒诞派戏剧《等待戈多》的影响，都以“等待”立意，颇具象征意味。

43、 是心理学批评的代表性人物，他的《文艺心理阐释》等著作把文艺心理学的研究拓展到更开阔的领域。

44、“寻根”作家所寻的“根”总的说来就是民族的 。

45、新写实小说的代表性作家作品有：________的《伏羲伏羲》、________的《风景》、池莉的_______________、刘震云的_____________和___________的《夜泊秦淮》。

46、莫言的___________、张炜的____________和_________的《白鹿原》都显现出当代人“重写历史”的主题。

47、《受戒》是一篇极美的小说，讲的是一个叫 的小和尚和一个叫英子的小姑娘之间清清爽爽、朦朦胧胧的爱情。

48、新时期讽刺诗得到明显发展， 和 是其中最具代表性的作家。

49、王运丰是 的报告文学《祖国高于一切》中的一位知识分子典型。 50、在戏剧结构上，《绝对信号》采用的是 式结构。

51、形式批评集中体现了新时期批评家对文学审美特征的自觉关注，代表人物有 、 等。

52、现代主义文学创作潮流的基本精神内核是 。

53、80年代中期，以 的“顽主”系列为主的通俗文学给严肃文学带来不小的冲击。

、新时期历史小说的突出成就有姚雪垠的《李自成》和_________的____________、______________。

55、___________标志着王安忆创作的突破，并被视为寻根文学的经典之作。 56、阿城的“三王”系列指的是 、 和 。 57、新时期军旅小说的代表作品有________ 的《西线轶事》、李存葆的__________________和朱苏进的______________。

58、于坚的长诗 发表之初即引起诗坛广泛的注意和争论。

二、选择题

1、新时期第一篇“伤痕文学”作品是（

）。

A、《班主任》 B、《伤痕》 C、《我是谁》 D、《风景》 2、新时期对于现实主义问题的讨论，其中心是（ ）。 A、对倾向性的澄清 B、对典型性的商榷 C、对真实性的理解 D、对写本质的质疑

3、在对现实世界的感知和表达中，融入鲜明独特的个性，营构出独具魅力的感觉世界和意象世界的作家是（ ）。

A、张承志 B、高晓声 C、莫言 D、张贤亮 4、以下小说中，不属于王安忆“三恋”系列的是（ ）。 A、《小城之恋》 B、《荒山之恋》 C、《锦绣谷之恋》 D、《世纪之恋》

5、（ ）的第一篇小说《人之窝》是一部为普通人立传的力作。 A、高晓声 B、刘绍棠 C、李杭育 D、陆文夫

6、长篇小说（ ）是张洁题材转移、艺术风格嬗变最突出的标志。 A、《爱，是不能忘记的》 B、《沉重的翅膀》 C、《方舟》 D、《他有什么病》 7、开改革文学之先河，工业题材小说成就突出的作家是（ ）。 A、蒋子龙 B、刘心武 C、李国文 D、梁晓声

8、后朦胧诗人主要指在朦胧诗直接影响下成长起来的校园诗人，其代表人物主要有（ ）、西川、王家新等。

A、江河 B、海子 C、周涛 D、杨炼

9、柯岩的报告文学常运用悬念设计人物出场，以小说笔法推进情节发展，重视人物内心世界的挖掘。如（ ）。

A、《地质之光》 B、《船长》 C、《大雁情》 D、《扬眉剑出鞘》 10、话剧《陈毅》的结构方式为（ ）。 A、一人一事式 B、锁闭式 C、冰糖葫芦式 D、人像展览式 11、最能体现新时期文学发展基本轨迹的文学体载是（ ）。 A、诗歌 B、报告文学 C、小说 D、戏剧

12、七八十年代之交出现的对建国30多年来社会发展中迂回曲折、明暗进退的远因前源进行冷静思索、重新审视的创作潮流是（ ）。 A、伤痕文学 B、反思文学 C、改革文学 D、寻根文学

13、几乎在朦胧诗出现的同时，小说创作中就出现了现代主义的尝试之作，主要有( )、《夜的眼》、《风景》等。

A、《我是谁》 B、《陈奂生上城》 C、《鸡窝洼的人家》 D、《李自成》 14、王朔是新北京的第二代移民，他的叙述空间( )。 A、多以北京胡同为主 B、多以娱乐场所为主

C、多以大院为主 D、多以大学校园为主 15、巧云和十一子是汪曾棋哪篇作品中的主要人物？( )。 A、《大淖记事》 B、《受戒》 C、《陈小手》 D、《岁寒三友》

16、新时期小说艺术表现方式的探索在继承我国古代文学的表现手段方面，在下述哪些作家那里表现得最为明显？（ ）。

A、孙犁、残雪、高晓声 B、贾平凹、格非、王润滋 C、陆文夫、马原、宗璞 D、汪曾祺、贾平凹、何立伟 17、《你见过大海》一诗的作者是（ ）。 A、海子 B、韩东 C、郭路生 D、骆一禾

18、“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明。”这句诗出自作品（ ）中。 A、《回答》 B、《感觉》 C、《弧线》 D、《一代人》 19、话剧《丹心谱》中的风派人物形象是（ ）。 A、洪人杰 B、安适之 C、庄济生 D、祁永年 20、以下作品中，不属于悼亡性散文的是（ ）。 A、《安娜》 B、《干校六记》 C、《怀念萧珊》 D、《回忆我的父亲》 21、（ ）是当代文坛上最早从事“意识流”小说创作的作家之一。 A、张洁 B、王蒙 C、陆文夫 D、梁晓声

22、标志着改革文学进入“第二阶段”的代表性作品是1981年底问世的（ ）。 A、张洁的《沉重的翅膀》 B、蒋子龙的《乔厂长上任记》 C、路遥的《人生》 D、谌容的《人到中年》

23、有人曾将废名、沈从文、汪曾棋的名字连在一起，认为他们一脉相承，代表了中国传统文化小说极重要的一支。在这个名单后面，还可以加上( )。 A、宗璞 B、李国文

C、格非 D、贾平凹 24、年轻画家“孟加拉虎”是（ ）中的男主人公。 A、《方舟》 B、《人啊，人》 C、《在同一地平线上》 D、《你别无选择》

25、以下李杭育的作品中不属于其“葛川江系列小说”的是（ ）。 A、《八百年一场风》 B、《最后一个渔佬》 C、《沙灶遗风》 D、《流浪的土地》 26、小说《高山下的花环》的重要特点在于其采用了（ ）。 A、家庭纪事式结构 B、第一人称的写法 C、第三人称的写法 D、书信体 27、《远与近》是著名诗人（ ）的作品。 A、北岛 B、江河 C、杨炼 D、顾城 28、《怀念萧珊》在艺术的表现上（ ）。

A、浓墨重彩、绚丽多姿 B、意境优美 C、表达自然而不事雕琢 D、重知识、重趣味 29、《中国，我的钥匙丢了》中的“钥匙”主要象征（ ）。 A、信念 B、亲情 C、知识 D、童心

30、下列作品中，主要用人物心理来结构时空场景的是（ ）。 A、《关汉卿》 B、《绝对信号》 C、《茶馆》 D、《陈毅》

31、“重写文学史”是（ ）自1988年开始推出的一个重点栏目，并很快成为文学史界、理论批评界的一个热点。

A、《人民文学》 B、《福建文艺》 C、《花城》 D、《上海文论》

32、“由微笑到沉思”是著名评论家黄秋耘对（ ）的艺术风格在“”前后的演变所做的概括。

A、宗璞 B、陆文夫

C、茹志鹃 D、高晓声 33、在小说《妻妾成群》中，陈佐千的四姨太是（ ）。 A、毓如 B、颂莲 C、卓云 D、梅珊

34、研究马列主义哲学的曹荆华、进出口公司的翻译柳泉、导演梁倩这三位女性形象是张洁作品（ ）中的主要人物。

A、《爱，是不能忘记的》 B、《祖母绿》 C、《方舟》 D、《沉重的翅膀》

35、（ ）的小说哲理性突现于人物形象塑造上，其笔下的主人公大多是一些不倦的思索者。

A、张贤亮 B、梁晓声 C、高晓声 D、莫言 36、下列哪些作品是韩少功的寻根小说？（ ）。 A、《远村》 B、《归去来》 C、《沙灶遗风》 D、《异乡异闻》

37、在“新时期”诗歌中，口语化、语言还原、谐谑、反美、反象征、反意象等方法经常地为哪些诗人所采用？（ ）。

A、复出的诗人 B、朦胧派诗人 C、九叶派诗人 D、新生代诗人

38、“我是我的矛/我也是我的盾/我的矛能够刺穿我的盾/我的盾也可挫断我的矛。”《我》中的这几句诗主要表达了作者（ ）。 A、对双重人格的自我欣赏 B、对人格的自我体认

C、矛盾、困惑的痛苦心情 D、敢于直面人生、不断追求真理的精神

39、理由的报告文学《扬眉剑出鞘》为（ ）塑造出光辉动人的形象。 A、以栾菊杰为代表的体育健儿 B、热血青年遇罗克

C、鼻烟壶内画大师王习三 D、“式的船长”贝汉廷 40、哥哥赵长康的幽灵形象是剧作（ ）中的人物。

A、《街上流行红裙子》 B、《寻找男子汉》 C、《屋外有热流》 D、《路》

41、（ ）既是新时期文流的起点，又是诸多创作潮流的思想基础。 A、现实主义文学思潮 B、浪漫主义文学思潮 C、人道主义文学思潮 D、现代主义文学思潮 42、鲁枢元是（ ）的代表人物之一。

A、形式批评 B、心理学批评 C、文化批评 D、社会—历史批评

43、（ ）在90年创作的长篇小说《风过耳》被称为“新儒林外史”。 A、王蒙 B、张贤亮 C、陈忠实 D、刘心武

44、邓友梅小说影响最大的是《那五》、《烟壶》等（ ）。 A、京味儿小说 B、津味儿小说 C、汉味小说 D、军旅小说

45、女作家铁凝的（ ）通过中一个孩子的眼睛，深入刻画了生活的残酷和人性的丑恶。

A、《对面》 B、《麦秸垛》 C、《没有钮扣的红衬衫》 D、《玫瑰门》

46、阿城的《棋王》是寻根文学的代表作，小说的主人公是（ ）。 A、肖疙瘩 B、王一生 C、高加林 D、老瞎子 47、长诗《零档案》的作者是（ ）。 A、于坚 B、海子 C、王家新 D、江河

48、名句“与其在悬崖上展览千年/不如在爱人肩头痛哭一晚”是舒婷的（ ）中的诗句。

A、《致橡树》 B、《双桅船》 C、《神女峰》 D、《往事二三》 49、在丁玲晚年的散文中，最为脍炙人口的是（ ）。

A、《杜晚香》 B、《安娜》 C、《“牛棚”小品》 D、《粮秣主任》 50、以下不属于赵瑜报告文学“体育三部曲”的是（ ）。 A、《强国梦》 B、《扬眉剑出鞘》 C、《兵败汉城》 D、《马家军调查》

51、文化批评的兴起是由80年代中期以（ ）为代表的“文化热”所推动的。 A、伤痕文学 B、改革文学 C、先锋文学 D、寻根文学

52、王蒙的《布礼》、张贤亮的《绿化树》、鲁彦周的《天云山传奇》等都属于（ ）。 A、伤痕文学 B、反思文学 C、改革文学 D、寻根文学

53、路遥小说（ ）的主人公高加林是一个颇具新意和深度的人物形象。 A、《平凡的世界》 B、《人生》

C、《风雪腊梅》 D、《在困难的日子里》 、新时期，率先提出“乡土文学”主张的是（ ）。 A、刘绍棠 B、汪曾祺 C、林斤澜 D、邓友梅

55、方方的创作路数宽广，既是新写实的代表作家，又不囿于新写实的框框之内，（ ）便是她反映知识分子命运的力作。 A、《风景》 B、《埋伏》 C、《祖父活在父亲心中》 D、《桃花灿烂》 56、《在同一地平地线上》是女作家（ ）的代表作。 A、张辛欣 B、张抗抗 C、铁凝 D、陈染 57、曾卓、绿原、牛汉等都是（ ）。

A、九叶诗人 B、新生代诗人 C、边塞诗人 D、归来派诗人

58、（ ）的组诗《女人》，将笔触深入到女性经验的细腻复杂的方面，揭示了女性内在气质的历史构成性及其独特的精神品质。

A、舒婷 B、伊蕾 C、翟永明 D、海男

59、在十年代散文创作中，（ ）的出现显示了知识分子关注现实问题和参与文化交流的新趋向，代表作家有张中行、金克木、余秋雨等。 A、抒情散文 B、学者散文 C、追忆散文 D、随笔

60、（ ）的幽默喜剧《寻找男子汉》表现出作者对某些浸透陈旧意识的人生态度的贬抑，对民族“阳刚之气”的寻求和思考。 A、沙叶新 B、高行健 C、李龙云 D、苏叔阳

三、名词解释 1、反思文学 2、蒙太奇结构 3、商州小说 4、马原 5、重写文学史 6、朦胧诗 7、冰糖葫芦式 8、贾平凹 9、寻根文学 10、心理学批评 11、“新生代”诗人 12、陆文婷 13、改革文学 14、元小说 15、形式批评 16、韩少功 17、伤痕文学

18、女性主义文学 19、新写实小说 20、梁晓声 21、归来派诗歌 22、京味儿小说 23、余秋雨散文 24、开拓者家族

四、简答题

1、简述新时期文学中人道主义文学思潮的三个层面。 2、简述王蒙小说意识流手法的特色。 3、简述陈祖芬报告文学的基本特色。 4、简述新时期诗歌的主要审美特点。

5、以《岗上的世纪》为例，简要说明王安忆对“性”的态度。 6、简要谈谈新时期戏剧结构的突破与创新。 7、简述“归来派”诗歌的主要特色。

8、简要说明80年代以后军旅文学中出现的“两代作家”和“三条路线”。 9、简述巴金《随想录》的主要特色。

10、当代文学思潮的多元化包括哪些主要内容？ 11、简述“寻根文学”的主要特点。 12、简述杨绛散文的艺术特点。 13、简述朦胧诗的主要特色。

14、试对王安忆小说创作不同时期的特色进行简要分析。 15、简述新时期戏剧表现手法与形式的特点。 16、试述新时期艾青诗歌创作的基本特点。 17、简述新写实小说的主要艺术特征。

18、简要谈谈《爱，是不能忘记的》的理想主义色彩主要表现在哪些方面？

五、论述题

1、试述汪曾祺小说的散文化特征。

2、试述张炜、陈忠实家族小说的异同。

3、试析舒婷诗歌《双桅船》的核心意象及其象征意义。

双桅船

舒婷

雾打湿了我的双翼 可风却不容我再迟疑 岸啊，心爱的岸 昨天刚刚和你告别 今天你又在这里 明天我们将在 另一个纬度相遇 是一场风暴、一盏灯 把我们联系在一起 是一场风暴、另一盏灯 使我们再分东西 不怕天涯海角 岂在朝朝夕夕 你在我的航程上 我在你的视线里

4、试述新写实小说相对现实主义而言的主要艺术特征。

5、以陈奂生形象的性格特征，试析《陈奂生上城》对农村题村创作的重要贡献。 6、北岛与舒婷的诗歌主要有什么区别?请以北岛的《一切》和舒婷的《这也是一切》为例，加以简要说明。

一切 / 北岛 一切都是命运 一切都是烟云 一切都是没有结局的开始 一切都是稍纵即逝的追寻 一切欢乐都没有微笑 一切苦难都没有泪痕

一切语言都是重复 一切交往都是初逢 一切爱情都在心里 一切往事都在梦中 一切希望都带着注释 一切信仰都带着呻吟 一切爆发都有片刻的宁静

这也是一切——答一位青年朋友的《一切》 不是一切大树 都被风暴折断； 不是一切种子 都找不到生根的土壤；

不是一切真情 都流失在人心的沙漠里；

不是一切梦想 都甘愿被折掉翅膀。 不，不是一切 都像你说的那样， 不是一切火焰 都只燃烧自己 而不把别人照亮； 不是一切星星 都仅指示黑暗 而不报告曙光； 不是一切歌声 都只掠过耳旁 而不留在心上。

舒婷

不，不是一切 都像你说的那样！ 不是一切呼吁都没有回响； 不是一切失却都无法补偿； 不是一切深渊都是灭亡； 不是一切灭亡都覆盖在弱者头上；

不是一切心灵

都可以踩在脚下，烂在泥里； 不是一切后果都是眼泪血印，

而不展现欢容。 一切的现在都孕育着未来， 未来的一切都生长于它的昨天。

希望，而且为它斗争， 请把这一切放在你的肩上。 一切死亡都有冗长的回声

现当代文学（二）试题答案

一、填空题

1、刘心武 2、小说

3、王蒙 《活动变人形》

4、张承志 梁晓声 史铁生 5、王安忆 6、《白鹿原》 7、《随想录》 8、艾青 9、钱钢 10、沙叶新

11、《报春花》 白峰溪 12、蒋子龙

13、形式批评 文化批评

14、张承志 阿城 《最后一个渔佬》 《爸爸爸》 15、王蒙 16、高晓声 17、何士光

18、曾卓 《悼念一棵枫树》 19、舒婷 20、徐迟 21、冰糖葫芦式

22、季红真 黄子平 李洁非 （孟悦、陈思和、王晓明、南帆等）

23、《活动变人形》

24、邓友梅 冯骥才 池莉 25、从维熙 26、余华

27、《平凡的世界》 28、《深圳青年报》

29、陈敬容 郑敏 30、《野人》 31、《大雁情》 32、朦胧诗 33、刘再复

34、《故乡天下黄花》 《故乡相处流传》 《故乡面和花朵》 35、汪曾祺

36、莫言 苏童 37、《剪辑错了的故事》 38、马原

39、《文化苦旅》 《山居笔记》 40、顾城 41、《神女峰》 42、高行健 43、鲁枢元 44、传统文化

45、刘恒 方方 《烦恼人生》（《冷也好热也好活着就好》、《太阳出世》等） 《一地鸡毛》（《单位》、《官人》等） 叶兆言 46、《红高粱》 《古船》 陈忠实 47、明海（明子）

48、黄永玉 刘征 49、陈祖芬

50、电影（蒙太奇）

5、孟悦 季红真（李洁非、张陵） 52、反叛性 53、王朔

、凌力 《星星草》 《少年天子》

55、《小鲍庄》

56、《棋王》 《树王》 《孩子王》 57、徐怀中 《高山下的花环》 《射天狼》 58、《零档案》

二、选择题

1、A 2、C 3、C 4、D 5、D 6、B 7、A 8、B 9、B 10、C 11、C 12、B 13、A 14、C 15、A 16、D 17、B 18、D 19、C 20、B

21、B 22、A 23、D 24、C 25、A 26、B 27、D 28、C 29、A 30、B 31、D 32、C 33、B 34、C 35、A 36、B 37、D 38、D 39、A 40、C 41、C 42、B 43、D 44、A 45、D 46、B 47、A 48、C 49、C 50、B 51、D 52、B 53、B 、A 55、C 56、A 57、D 58、C 59、B 60、A

三、名词解释

1、“反思文学”指的是七八十年代之交开始出现的对建国30多年来社会发展中迂回曲折、明暗进退的远因前源进行冷静思索、重新审视的创作潮流。代表作有：茹志鹃《剪辑错了的故事》、张贤亮《绿化树》、高晓声《陈奂生上城》等。它们将伤痕小说的情感性宣泄转变为冷静的理性思考，将单一的政治批判转变为对社会、历史、文化、心理的全面反省。

2、蒙太奇结构也称为电影式结构，是戏剧文学的结构方式之一。蒙太奇是法语的音译，为建筑学上的术语，意为构成、装配，借用到电影艺术上成为镜头、音响、音乐等的剪辑、组合。这种结构的特点在于：①不受传统戏剧时空的，

而是运用电影蒙太奇的手法表现情节；②既不分场也不分幕，而是把情节划分为一系列的电影镜头式的情节单元。

3、“商州小说”指的是贾平凹返回商州写的由十余个中短篇和两个长篇组成的系列小说，主要有《商州初录》、《鸡窝洼的人家》、《小月前本》等。它着眼于考察和研究商州的地理、风情、历史、习俗，写出了闭塞的山地和古朴的山民以缓慢、滞重然而又是坚实的步履向现代文明社会的迈进。它既具有浓厚的地域文化和历史文化色彩，又渗入了鲜明的当代生活内涵。“商州小说”的创作成功，也标志着贾平凹的艺术水准进入了一个新的创段。

4、马原是中国当代优秀作家之一，他的作品最能体现出先锋小说的实验性和反叛性，代表作有《虚构》、《冈底斯的诱惑》等。其小说的惯用方式之一是作者直接在作品中露面，使作者、叙述者和叙述对象三位一体，使得叙述行为由传统小说的隐蔽状态转变为裸露状态，并成为小说叙述的主要内容。马原的小说观念和手法不仅影响了先锋小说家，而且给其他作家也带来启发。

5、“重写文学史”是80年代中期中国文学理论界对文学史写作的一次自觉反省；一些评论家站在新的视点、新的角度对20世纪文学史，特别是当代文学史进行了重新审视和评价。所谓“重写”主要是突破以往过多地用政治标准评价文学的模式，而更多地从文学自身的特点出发评价文学。

6、朦胧诗是新时期诗坛上最引人注目的现象之一。在70-80年代初期，一部分亲身经历的青年，怀着对社会、人生愤懑、怀疑、迷惘、伤感的复杂情感走向诗坛。因其诗意朦胧多义而被称为朦胧诗。它打破了现实主义诗潮的单一格局，以强化现代意识、广泛吸取西方现代主义艺术经验为特色，对诗歌观念和审美意识产生了强烈冲击。代表作家有舒婷、顾城、北岛、江河、杨炼等。

7、冰糖葫芦式是戏剧的一种结构形式。它不讲述一个有头有尾的故事，情节不是传统的线型结构。不追求步步深入的结构完整，而是让主要人物将若干个生活

片段贯穿起来来表现主题。全剧没有一个贯穿始终的中心事件和戏剧冲突，每一场都是一个的发展单位，有完整的故事与戏剧冲突。这种结构能更好反映社会的多样性和复杂性，多方面的刻画人物性格，展示社会生活。

8、我国当代优秀作家之一。贾平凹是一位“有恒心、有恒产”的作家，其作品之丰富和读者之众多，在同辈作家中是相当突出的。其代表作有中短篇小说集《山地笔记》、《小月前本》等，长篇小说《浮躁》、《白夜》、《废都》等，散文集《月迹》《商州三录》等。其初期创作多从社会学的角度审视生活，用现实主义手法从事创作；商州小说系列则标志着他的艺术水准进入了一个新的阶段；80年代末以来，主要从事长篇小说写作。贾平凹注意特定的历史文化和地域文化对人们日常生活和心理世界的影响，语言文白杂糅，以拙见巧，晓畅可读，具有较高的艺术造诣。

9、“寻根文学”在80年代初现轮廓，将视野从政治生活转向对文化的关注，特别表现出对于传统的眷顾。寻根作家不同程度地受到“拉丁美洲文学爆炸”的启发，在创作上更倾向于借助各民族、地域的神话系统来表现文明与野蛮、现代与古朴、科学与信仰的纠结，企图从各种矛盾构成的合力中探求中华民族的未来趋势。代表作有阿城的《棋王》、汪曾祺的《受戒》和韩少功的《爸爸爸》等。

10、心理学批评是新时期文学理论批评中最早得到拓展的新领域。它改变了我国文学批评单纯依据哲学认识论来阐说文艺创作的理论构架，对创作中的情绪性、情感性、直觉性、模糊性及无意识和非理性活动给予了较充分的阐说，为说明创作和鉴赏活动的规律、研究作家和作品的艺术个性提供了心理学方面的依据。代表人物有鲁枢元等。

11、“新生代诗人”指的是80年代中期以后，朦胧诗以后的一代诗人群体。关于这一代诗人，通常被称为“后朦胧诗”，或“后崛起”，或“第三代诗人”。他们有坚守知识分子精神立场、执着探讨人生意义和人生价值的“后朦胧诗人”；也有自称站在民间立场、倡导平识的诗人；还有抒写女性经验，表达女性意识

的新一代女性诗人。

12、陆文婷是作家湛容的代表作《人到中年》中的主人公，是作家对新时期文学人物画廊的贡献，作家通过她的形象发出了关注中年知识分子命运的强烈呼声。陆文婷是五六十年代在新中国理想主义氛围中成长起来的中年知识分子的优秀代表，她的身上体现出来的奉献、忠诚、正直、兢兢业业、任劳任怨、平等待人的精神品格，是这一代知识分子的基本品格。陆文婷还具有外柔内刚、温和沉静、不卑不亢的性格特征，是一个不仅具有现代社会意识，同时具有传统女性心灵美的优秀女性典型。

13、随着改革开放大政方针的确立，一批反映改革进程的小说相继出现，并酿成“改革文学”的创作潮流。它主要反映改革开放以及由此引发的一系列社会生活、思想观念、文化心理的变革与冲突。代表作有：张洁《沉重的翅膀》、贾平凹《鸡窝洼的人家》、乔光朴《乔厂长上任记》等。

14、元小说指有意暴露叙述行为或者虚构性的小说，具有自反性和意义上的不确定性。惯用方式是作者直接在作品中露面，使作者、叙述者和叙述对象三位一体。在故事与叙述间，更看重叙述。代表作有马原的《虚构》等。

15、形式批评集中体现了新时期批评家对文学审美特征的自觉关注。它由宏观研究和微观研究两大板块构成，特别重视对现代语言学的吸收。在吸收西方形式主义文论的同时也力图克服其片面性，立足于形式又超越形式，有意识地将它与其他批评方法有机结合起来。代表人物有孟悦、季红真、李洁非等。

16、中国当代优秀作家。80年代中期，韩少功明确打出“文化寻根”的旗帜。他的创作分为三个阶段，第一阶段大多是以“知青”的眼光来体察农民的境遇，反映农民在十年大中的坎坷经历。第二阶段作品的格调、题材内容、表现手法等，都与前不同。它一方面对传统文化中保守落后的意识给予现实的影响，进行揭露和批判，另一方面则汲取精华，注入现实生活，光大发扬，给当代人来个

扶阳补气，益精固本。第三阶段创作在题材、文体以及对传统文化的态度方面又发生了变化，以现代的眼光审视传统文化，相比之下，文化态度显得宽容、超然，对传统文化平和、理智乃至某种程度的珍视态度。其主要作品有小说集《月兰》、《飞过蓝天》、长篇小说《马桥词典》等。

17、伤痕文学是在粉碎四人帮后，作家以自己的切身体验，写出的一批控诉四人帮，抒发长久埋藏在人民心底的悲愤和获得新生的喜悦之情的作品。从总体上说，它是人们长期郁积的情感的宣泄，对的批判主要还停留于感性的层次上，艺术上也显得较为粗糙直露。它是新文学的开端，代表作有刘心武的《班主任》和卢新华的《伤痕》等。

18、女性主义文学以自觉的女性意识和女性的眼光观察世界，关心女性个人生命体验和生存状态的文学。它站在女性立场上，以一种无所顾忌、我行我素的极端姿态挑战男权文化，反抗“被书写”的命运，试图书写自身。它也是90年代中国文坛最引人注目的文学景观之一。代表作家有林白、陈染、海男、徐小斌、徐坤等。

19、“新写实”小说出现于80年代中后期，是在寻根小说和先锋小说的背景下出现的“回归写实”的一股创作潮流。其创作方法上仍以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生。具有了一种新的开放性和包容性，善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处。更多地表现出世俗化的价值取向，即追求物欲而淡化理想、趋于平庸而消解崇高的取向。代表作有：刘震云《一地鸡毛》、刘恒《伏羲伏羲》、池莉《烦恼人生》等。

20、梁晓声是一位勤奋而多产的作家，其小说可大致分为三类：一类是具有浓郁理想主义和英雄主义色彩的知青小说，是为知青一代人曾经信奉或仍在坚守的理想主义镌刻的碑铭，如《今夜有暴风雪》等；一类是以近乎纪实的手法写的现实主义的社会小说，描摹人生百态的世相小说，如《父亲》等；还有一类是90年代以来用荒诞、象征的手法创作的讽喻小说，如《浮城》等。其中，最能体现他

创作风格和成就的是知青小说。

21、粉碎四人帮后，一批在新中国诗坛上一度被冤屈的诗人消失后重新归来，唱起了归来的歌，以艾青的诗集《归来的歌》作为流派的名称。“归来”派诗歌的显著特色有：①高举诗歌的现实主义旗帜，以受伤的心灵唱着既欣喜又悲叹、既真挚又深沉的归来的歌。抒发了种因失落而惆怅、因归来而奋进的复杂感情。②诗中既有哀怨与悲愤的血泪，更有希冀与奋进的激情。③诗人的风格有所变化，大都由单纯、明朗转向深沉、凝重。代表作有：曾卓《悬崖边的树》、《老水手的歌》；绿原《又一个哥伦布》；牛汉《悼念一棵枫树》等。

22、京味儿小说指用北京口语写北京市井风俗的小说。它们写北京民俗风味，避免从正面展开历史的和现实的矛盾冲突，力图从侧面通过民俗风情、文物工艺、故事轶闻、普通市民的描写，显示历史和时代的烙印，发掘于今日世道人心有益的东西。代表作有邓友梅的《那五》、陈建功的“谈天说地”系列等。

23、余秋雨散文以强烈的文化意识、独特的文化感受、丰富的文化联想，深刻的文化思考，将人们带入一个新鲜的散文境界。如《道士塔》、《抱愧山西》、《苏东坡突围》、《一个王朝的背影》等。其作品既有较为严密的逻辑分析，又有飞扬的文学想象；既有引人入胜的情节，又有具体可感的意境。并让学者和诗人互为一人，甚至将小说的笔法用于散文创作中，形成一种艺术的“陌生化”效果，开了学者散文通俗化的先例。

24、开拓者家族指的是蒋子龙改革小说中塑造的人物系列。他们大都性格坚强，无私无畏，积极投身四化建设，推进改革大业；具有宽广的胸怀和坚强的人格。主要的代表人物有乔光朴、霍大道、车蓬宽、解净等。

四、简答题

1、人道主义文学思潮既是新时期文流的起点，又是诸多创作潮流的思想基础。它贯穿于新时期文学中，并沿着三个层面发展：①通过对现实的观照和对历

史的反思，批判种种摧残人性的社会现象，弘扬肯定人的价值、维护人的尊严、尊重人的权利、关注人的命运。如刘心武《班主任》、宗璞《我是谁？》等。②直逼人的心灵世界，表现复杂的性格和灵魂。如王蒙《活动变人形》、苏童《米》等。③关注人的生存状态，探究人性的奥秘。更多融合进20世纪的思想文化观念和中国当下的现实体验。如张贤亮的《男人的一半是女人》、方方《风景》等。

2、“意识流”小说是20世纪西方现代派文艺的一个重要流派。王蒙认为“意识流”的手法强调联想，它不是一种叫人们逃避现实走向内心的意识流，而是一种叫人们既面向客观世界也是面向主观世界，既爱生活也爱人的心灵的健康而又充实的自我感觉，他是有意识地追求具有自己独特个性也富于民族文学特色的“意识流”文学的。他是对西方“意识流”小说的超越。其特色有：1）富于鲜明的反思意味。他对笔下的人物、故事进行深沉的反思使其小说具有浑厚、刚健的品格。2）不拘一格地追求题材的多样性和手法的多样性。他以人物为经，以心理描写为纬，运用多种艺术手法，使他的“意识流”小说具有更开放的品格。3）充满“诗情词意”。他以写诗的心情来写小说，从而使其小说充满明丽的意象，文风飘逸清新，也迥然有别于西方“意识流”小说的晦涩风格。

3、陈祖芬报告文学的基本特色有：①紧随现实，富有强烈的时代精神。她善于追踪时代的步伐，努力发现具有现实意义的题材，再现富于时代特征的人物形象，展现转折时期的时代风采。②激昂的爱国主义精神是她报告文学的重要主题。陈祖芬描绘的众多爱国者形象，既来自现实生活又倾注了作者的满腔激情，让人感到亲切自然、真实可信。③长于评说。她善于综合处理各种感性材料，作出理性的分析和表述。同时，她的议论具有自己的方式和特点，喜欢思索和归纳人生哲理，即关于生活的价值，人生的意义，奋斗的乐趣，积习的沉重等内容。思考与议论同所反映的社会生活相连，是人物和事件的发展必然引发的，或是人物和事件所含意义的向外流露，或是人物和事件蕴藏真谛的向内开掘。整体表现上，陈祖芬的作品节奏明快，感情昂扬，思想活跃，行文跌宕，以开阔的思路、雄辩的语言、挥洒自如的文风见长。

4、新时期诗歌的主要审美特点有：（1）思辨色彩的增强。新时期诗人不再满足对现实作一般的描摹和褒贬，而是站在历史和时代的高度审视、剖析现实，他们思考时代、社会和人生的重大问题，显示出强烈的哲理性和抽象性。（2）抒情主体的恢复和强化。由于左倾思潮的影响，诗人的抒情个性曾经受到压抑。新时期诗人的抒情个性得到了充分的显现，使诗歌创作显得丰富多彩。

5、王安忆认为，“性”是人性最本质的因素，一个严肃的作家无法回避“性”。她的性爱文化小说从纯粹的性别角度来思考两性之间的内在联系。《岗上的世纪》中描写的李小琴与小队长的性关系便是纯粹的性爱关系，进一步显示了性的巨大力量。在作品中，男人比女人更懦弱、胆怯和被动。王安忆大胆地描写了两性之间精神与肉体的相互吸引和交合，既写出了人的原始本能，又具有现代性爱意识，是对中国传统文化中盲目排斥性爱的反拨。

6、传统戏剧故事完整，由开端—发展—高潮—结局的线索展开，而新时期的戏剧结构由单一走向多样，主要的突破与创新有：①冰糖葫芦式。它以主要人物将若干个生活片段贯穿起来来表现主题，每一场都是一个的发展单位，有完整的故事和戏剧冲突，如《陈毅》；②蒙太奇结构。它运用电影蒙太奇的手法表现情节，既不分场，也不分幕，而是把情节划分一系列的电影镜头式的情节单元，如《绝对信号》；③复调式结构。它为表现生活的复杂性与作家感受的多样性，采用复杂、多音复调的结构，如《野人》；④意识流结构。它通过主要人物的心理流动历程来编织情节，描绘人物，揭示主题，具有随意性或跳跃性的特点，如《狗儿爷涅槃》；⑤组合式结构。它把几种不同风格的戏剧、小品组合在一起， 表现复杂的社会生活和多方面的主题，如《魔方》。

7、粉碎四人帮后，一批在新中国诗坛上一度被冤屈的诗人消失后重新归来，唱起了归来的歌，他们被称为“归来”派诗人。以艾青的诗集《归来的歌》作为流派的名称。“归来”派诗歌的显著特色有：①高举诗歌的现实主义旗帜，以受伤的心灵唱着既欣喜又悲叹、既真挚又深沉的归来的歌。抒发了种因失落而惆怅、因归来而奋进的复杂感情。②诗中既有哀怨与悲愤的血泪，更有希冀与奋进的激情。③诗人的风格有所变化，大都由单纯、明朗转向深沉、凝重。

8、80年代以后，军旅文学中出现“两代作家”和“三条路线”的现象。“两代作家”一是指的曾活跃在前的中年作家，如黎汝清、徐怀中等；二是指出生于50年代以后的青年作家。而青年作家中最为活跃的又分为两类，一类是军门子弟，如朱苏进、刘亚洲等；另一类则是农家子弟，如李存葆、莫言等。“三条战线”则是指三种题材的创作，一是当代战争题材；二是和平军营题材；三是历史战争题材。

9、巴金《随想录》的主要特色为：（1）讲真话，抒真情，勇于解剖自己，勇于探求真理。在《纪念雪峰》、《怀念胡风》、《怀念从文》等文章中巴金勇于解剖自己。（2）在艺术上总的特点是朴实无华。巴金擅长直笔，往往直陈其事。他精于白描，常常是淡墨素彩，托出境界。形式新颖，不拘格套，笔法灵活，挥洒自如。此外，巴金还是语言大师，他的语言于素淡中见明丽，清新中见深沉。

10、当代文学思潮的多元化主要表现为理论批评的多元化和创作思潮的多元化。在理论批评上，新时期宽松的文化环境和氛围、信息的频繁交流给文坛带来前所未有的活跃与繁荣，逐渐形成多种方法、派别并存的批评格局。其中影响较为广泛的是心理学批评、形式批评、文化批评和社会—历史批评。而在创作思潮上，多种创作潮流并存的同时，各潮流之间也相互渗透影响。主要的创作潮流有现实主义潮流、浪漫主义思潮、现代主义思潮和通俗文学，形成多元化的局面。

11、“寻根文学”的主要特点为：1）将艺术视野从政治生活转向对文化的关注，特别是表现出对于传统的眷顾，提倡把文学的“根”扎在本民族文化的岩层中。2）从反思文学的角度看，寻根是反思的延伸，是对久远的民族传统和深厚的文化心理积淀的反思。从改革文学的角度看，正是由于改革的深入而触动了深固的民族文化传统，促使作家去思考传统在今天的文化价值。3）寻根文学的浪漫主义倾向打破了创作中的单一的现实主义格局；多种表现手法及语言文体、叙述方式等创新表现出“文的自觉”。

12、杨绛散文的艺术特点主要在于：首先，作者善于以小见大，寓深意于言外，耐人深省。例如《干校六记》。其次，作者善于通过叙写凡人琐事，传达人间真情，文字简练传神，涉笔成趣。例如《老王》。另外，杨绛最吸引人的、最可贵的，是那字里行间所透露出来的作者和她亲友们的美好情操和人格魅力。

13、在70-80年代初期，一部分亲身经历的青年，怀着对社会、人生愤懑、怀疑、迷惘、伤感的复杂情感走向诗坛。因其诗意朦胧多义而被称为朦胧诗。它开始了对诗歌传统的超越性变革，打破了现实主义诗潮的单一格局，广泛吸取西方现代主义艺术经验，对诗歌观念和审美意识产生了强烈冲击。朦胧诗的主要特色有：①诗人们厌恶中虚假的颂歌，不满于直白浅露的说明书式抒情方式，追求具有意识的抒情自我。②具有强烈的批判意识、忧患意识和反叛精神。③多借鉴西方现代派艺术的象征、通感、幻觉、变形等手法，追求意象的多层建构与抒情方式的多样化。大量运用象征手法，使诗的主题由单一化、明确性而变为不确定性或者具有丰富的包容性。诗的结构也由单一趋向复杂。

14、王安忆早期小说世界纯真细腻，代表作为以《雨，沙沙沙》为首的“雯雯”系列小说。80年代初，王安忆的目光从雯雯身上投向现实人生的广阔世界，注重表现普通人的生存方式和情感心态，以此探求生活的意义所在。代表作有《本次列车终点》、《69届初中生》等。84年后艺术视野迅速拓宽，由对现实人生的社会性反思伸入向对人性和历史的文化反思。《小鲍庄》标着着王安忆创作的突破，并被视为寻根文学的经典之作。并有对性爱文化、市民文化的思考和探究，如“三恋”系列（《小城之恋》、《荒山之恋》、《锦绣谷之恋》）、《鸠雀一战》。后期创作采用纪实性和虚构性相结合的叙事方式，如《叔叔的故事》、《纪实与虚构》、《伤心太平洋》、《长恨歌》。在艺术上，王安忆呈现出独特而多样的风格。

15、新时期戏剧表现手法与形式的特点主要有：①加强同其他艺术门类的横向联系，突破了台词主宰一切的局限，出现了与电影、音乐、舞蹈、曲艺等兄弟艺术在表现方法和技巧上的渗透与融合。如《绕道而行》等、②突破了舞台的框框，启发、调动观众的积极参与意识，如《魔方》等。③把传统的写实手法与西方现

代派戏剧的荒诞、象征、夸张等抽象的写法一律拿来，为我所用，如《野人》等。这些转变都使新时期的戏剧异彩纷呈，使人耳目为之一新。

16、新时期艾青归来后的诗达到了前所未有的成熟的境界。个人体验和情感表达的外部障碍有所破除，艺术方法的选择也有了较为开阔的空间。他创作的基本特点有：①在对社会紧迫问题的反映上，表现出强烈的责任感受和使命感。把现实和历史交织起来，使艾青的诗在反映时代上跨入了极其开阔的领域，具有较大的思想深度。②既保持了他50年代的单纯、明朗、朴素的特点，又吸取、提炼了他30年代用得较多的现代派艺术手法，熔铸成新奇、独特的诗歌艺术，形成机智精巧和朴素自然相交织的艺术风格。③凭借敏捷的艺术感觉力，捕捉诗的意象，抒情言志，表现生活的美。④把象征性的抒情同哲理性的思辨结合起来，抒发对时代、人生的真知灼见，表现出一种饱经忧患而洞察世情人生的姿态，情感的表达为哲思所充实。⑤把宏观的俯视和微观的描绘结合起来，展示现代复杂的生活风貌。

17、新写实小说的主要艺术特征有：1）描写各类小人物的生存困境，表现他们的物质性和精神性烦恼，揭示人的各种尴尬处境，以对人的行为方式和生活境遇的描述替换关于生活的终极价值判断，放弃对人生意义的正面阐说；以“小写的人”替代现实主义中的“大写的人”。2）表现人的顽强的生命欲望和本能冲动，以最基本的生命欲望的满足来阐说生存的意义，从而消解掉政治的和文化的阐说；以“生命”的故事取代现实主义中“生活”的故事。3）罗列琐碎的日常生活片断和细屑的感性经验，对平庸的世俗人生作不厌其详的现象描绘以图还原“生活本相”；以零散化取代现实主义中的典型化。4）作品中不回避粗俗猥琐的场景描写，用艺术画面展示出大量卑污、鄙陋、晦暗但又闪烁着真实光焰的细节；现实主义的细节真实为自然主义式的真实细节所取代。5）作者在创作中回避激情，避免主观介入，抑制对描写的人物和事件做出直露的评价，采取退出作品的“不动情观照”的方式叙述故事；现实主义中的理想主义为冷静的客观主义态度所取代。

18、《爱，是不能忘记的》是张洁的成名作。它写女作家钟雨对于理想的婚恋生活的向往和希冀，是其灵魂的自由驰骋与高度升华。作者的用意并不在于逼真地描摹现实，而是追寻那现实中已露端倪但又不易实现的理想生活。小说的理想主义色彩主要表现为两方面：①作品描写离婚后带着女儿生活的女作家钟雨,与一个没有爱情但家庭生活却也和谐的老干部相爱的故事，由于是婚外恋，他们陷入了道义与爱情的矛盾痛苦中。② 作家在这里看重的不是爱情的结果,而是对于理想爱情的追求过程。钟雨与老干部的爱情，是理想化的爱情，二人追求的不是肉体的结合，而是精神情感上的相通。

五、论述题

1、汪曾祺有着深厚的中国古代文学和民间文学修养，尤重《世说新语》、宋人笔记、桐城散文，又师承沈从文，其小说创作开了新时期小说散文化的先河。他小说散文化特征主要有：1）首先在于重气氛。所谓气氛，既包括作者的情感、情绪的自然流露，也包括自然风光、民情风俗的生动描绘。他尤其看重风俗描绘，他“以为风俗是一个民族集体创作的抒情诗”。风俗自然地流露出一个民族的天性，他总是从这里去寻找人物性格的源头活水。凡是与人物有关的风俗，作者从来不吝啬笔墨，大笔挥洒；与人无关的风俗，尽管尽善尽美，也毅然割舍，惜墨如金。既重视风俗又选择性地运用风俗。2)其次，作品要有气氛，还须有能够造出气氛的语言。他的小说语言一方面追求生活语言的色、香、味、活、鲜，令人感到清新自然，另一方面讲究文学语言的绝、妙、精、洁、雅，另人读来韵味悠长。语言和人物贴近，这是他用语言造气氛的妙诀。3）结构散漫、随便，看似信马由缰，了无拘束，实则于平实中见奇曲，于和谐中见丰富。散漫之中，流转自如，不留人工痕迹。他的作品近似随笔，想怎么些就怎么些，随物赋形，姿态横生，如《桥边小说三篇》、《大淖记事》等。 （需结合汪曾祺小说的具体内容展开论述）

2、家族是张炜与陈忠实家族小说的共同话语。并都将“家族”放在20世纪动荡不安、不断变化的历史背景之下。因此，他们的家族小说既能展示出20世纪中华民族波澜壮阔的历史变化，也能透视民族传统文化在历史变革中的伟力，具历史厚重感。但二者在创作风格上有着明显差异：①张炜所展示的是胶东半岛芦清

河两岸的人物命运和自然风光；陈忠实着力描述的是关中平原灞河流域人们的痛苦挣扎。②张炜刻画人物形象细腻深沉；陈忠实塑造人物粗犷质朴。同是写女性，隋含章沉郁纳闷，白灵大胆泼辣；白嘉轩、鹿子霖比隋迎之、隋抱朴果敢得多。③张炜重视静态细节（自然、地域、环境）的描写，陈忠实则重视动态细节（人物的行为和举动）的刻画。

（需结合张炜与陈忠实家族小说的具体内容展开论述）

3、《双桅船》是舒婷运用朦胧诗的写法，采用象征、意象来表达人的主观情绪，从而伸张人性的佳作。全诗表现了诗人双重的心态与复杂的情感。意象的运用，是本诗的一个重要艺术特点。所谓意象，就是借用外在的景致来表现诗人的主观心态。它与传统诗歌中的“意境”不同。意境一般是触景生情并借景抒情，从而达到景中含情的艺术目的。而在朦胧诗中，诗人多以主观情绪和人的各种心态为表现对象，从主观情绪出发，想象并构造成某种具体的画面与景致，从而使抽象的情感形象化，以达到艺术表达的效果。诗人在《双桅船》中所要表达的是一种心态，一种情绪，一种感情历程。而落在语言上，却是“船”、“岸”、“风暴”、“灯”等具体形象，并把这些具体形象加以组合，形成一幅完整的有动态过程的画面。一方面，是理想追求的“灯”，另一方面，是爱情向往的“岸”。在执着追求理想的进程中，时而与岸相遇，又时而与岸别离，相和谐又相矛盾。同时，在理想追求进程中，诗人时而感到前行的艰难与沉重，又时而感到一种时代的紧迫感而不让自己停息。“雾打湿了我的双翼/可风却不容我再迟疑。”诗中所表现的情绪与心态，既是诗人自我的、个性的东西，同时，又是那个特定时代的青年们所普遍感受到而难以言表的东西。

本诗的另一个重要艺术特点是象征。在朦胧诗中，象征多是用某种具体的事物和人们能直感的形象来替代人的某种主观情绪和某种社会态度。简言之，就是用具象来表达抽象。诗题“双桅船”，就是一种象征。全诗的目的不在于描写一只客观的双桅船，而是借用双桅船这一具体形象来表现诗人自己，表现诗人双重的心态与复杂的情感。或者说，诗人觉得，我就象一只双桅船。双桅船中的“双桅”又暗示着某种深层的含义。双桅并在，意味着诗人心目中爱情与事业并立又相区别的心理。另外，诗中的“岸”、“风”、“风暴”、“灯”等都具有明显的象征性。“岸”象征着女性的爱情归宿，“风”意味着时代紧迫感给诗人的动力，“风暴”暗指诗人与

同代人所经历的不平常的年代风云，“灯”则与光明信念边在一起。

另外，本诗的语言自然流畅，诗中所蕴含的情感凝重而又细腻，既有浓浓的个人感叹，又有开阔的时代情怀。诗的最后四名：“不怕天涯海角/岂在朝朝夕夕/你在我的航程上/我在你的视线里”，被人们当作警句加以广泛流传和引用。 （需结合《双桅船》的具体文本展开论述）

4、“新写实”小说出现于80年代中后期，是在寻根小说和先锋小说的背景下出

现的“回归写实”的一股创作潮流。它既不同于传统现实主义，也不同于先锋小说。新写实小说在创作方法上仍以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生。它具有了一种新的开放性和包容性，善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处。与现实主义相比，新写实小说发生了明显的变异：1、描写各类小人物的生存困境，表现他们的物质性和精神性烦恼。以对境遇的描述取代关于生活的终极价值判断。2、以人最基本的生命欲望来阐说生存的意义，消解政治和文化的阐说。3、罗列琐屑的日常生活片断和感性经验，以图还原生活本相。4、不回避粗俗猥琐的场景描写，现实主义的细节真实为自然主义式真实细节所取代。5、创作中避免主观介入，现实主义的理想主义为冷静的客观主义态度所取代。 （需结合新写实小说的具体文本展开论述）

5、陈奂生是高晓生“陈奂生系列小说”中的主人公。他是一个处于由传统小农

意识向现放文明之间转换初期的农民，是一个过渡、成长变化之中的形象。其性格特征是勤劳、善良、憨厚，而又怯懦自私，同时还具有难以根除的“阿Q”气。他长期因贫穷饱受屈辱，根本谈不上精神上的满足，因此，在转变经济有所好转之后，他也产生了精神层面上的追求，虽然这个追求微不足道，但对他来说却是了不得的大事。然而，在满足和实现这个愿望的过程中，陈奂生却表现出了精神上的卑微与可笑。“陈奂生性格”已成为历史和国民性格中的美德与弱点的一面镜子，同阿Q一样愈来愈显示出普遍的意义。

由此，作者通过陈奂生形象的性格特征艺术地表现了刚进入新时期的农民精神上的因袭重担和对新生活的渴求。他的这种令人感到可怜又可笑的性格，表现了新旧交替时期作为社会主人公的农民在精神上还未做好准备，从而传递出农民

并提升精神世界的迫切性和艰巨性。小说苦涩幽默的艺术风格，不仅体现了作者对中国农民的深爱与思虑，也反映出一代知识分子关注中国农民命运的清醒与热望，从而为农村题材创作做出了重要贡献。 （需结合《陈奂生上城》的具体文本展开论述）

6、北岛与舒婷是新时期朦胧诗的代表人物，他们都坚持在对个体的生存价值的

确认基础上进行诗歌写作，对当代诗歌语言进行了一定革新，在具有朦胧诗共同特征的同时也各具特色。《一切》与《这也是一切》便表现了同是经历过的一代青年不同的思考和信念。

北岛是一个具有哲学气质的悲观主义者，表现出与众不同的先驱者的觉醒意识，是现代主义的先锋。在《一切》中，最突出的是表达了一种怀疑和否定精神，以及对虚幻的期许和选择的犹豫。诗中，价值取向相对立的象征性意象密集并置，它们产生的对比、撞击构成“悖论性情境”，以；此来表现复杂的精神内容和心理冲突。他诗中的情感，展现了当代中国历史转折期的“觉醒者”的内心冲突和理想精神。这种在批判、否定中寻找个体和民族再生之路的英雄式悲壮情感，在结束之后的许多读者中产生强烈共鸣。

舒婷则是一个具有女性气质的感情至上主义者，同时具有浪漫主义和现代主义的特点。在《这也是一切》中，她以一系列强有力的否定并列句，以不容置疑的执着的口吻，确信一切、黑暗和阴谋只会是暂时的，表达了正义、真理、善良必胜的坚定信念。理想主义激情和悲壮的献身精神构成了舒婷诗歌的雄健诗风。诗中排比句的大量运用，形成强大的情感冲击力，且富于逻辑力量。舒婷的诗作，更有意识地突出了人道主义与个性主义的精神，以及表达对祖国和人民的深沉的挚爱。

（需结合北岛《一切》与舒婷《这也是一切》的具体文本展开论述）

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