第８期。总６２ｏ期 ： Ｖ０１．６２０ Ｎ０露 试论中国山水画技法中的皴法 刘席伯 （河南省美术家协会河南郑州中图分类号：Ｊ２ ４５００００） 文献标识码：Ａ 文章编号：１６７３—５８１ １（２０１３）０２—００３３—０１ 摘要：皴法是历代山水画家在“外师造化”、“中得心源”的实践中提炼出来的艺术语言形式，并在不断发展中形成了一套完整的体 系，从而具有了独特的价值地位。随着时代的发展，皴法也体现出各自不同的审美特征。皴法，是表现山石结构，营造出山石阴阳向 背立体空间的一种绘画技法．作为中国山水画中非常重要的形式语言，它的演变过程，既是中国山水画审美意趣的演变过程，也是中 国山水画笔墨形态的演变过程．因此，对于“皴法”的探究是中国山水画一个很重要的课题。 关键词：山水画技法皴法探究 魏晋之际玄学的盛行所导致画家的个性自南和向自然的贴 近．为以后中国山水画科目的提供了条件 从隋唐以前山水 画中所表现的“空勾无皴”到五代时期山水画的“皴染俱备”．皴 法经过一个漫长的历史演进．成为与中国山水画同步发展的重 要标志 五代、两宋是山水画发展的高峰时期．也是皴法定型和 发展的顶峰时期。从荆浩的“斧劈皴”（原型）、董源的“披麻皴”， 到范宽的“雨点皴”、郭熙的“卷云皴”、李唐的“斧劈皴”、“马牙 皴”．马远和夏圭的“大斧劈皴”等．这些皴法成为了中国山水画 史中一笔宝贵的财富 皴法的三大类别 一三、荷叶皴是中国山水画皴法之一，因其皴法结构主体形如 荷叶的筋脉而得名 用来表现坚硬的石质山峰．经自然剥蚀后．岩石出现深刻的 裂纹。元代赵孟烦在《鹊华秋色图》始用此法，后经明清不断演化 而Ｅｌ臻成熟。清代的石涛、弘仁是个中好手。荷叶皴的特点：皴笔 从峰头向下屈曲纷披．多中锋运笔．近似解锁皴．外轮廓亦柔亦 刚 刚劲的表现北方的高山俊峰．清代的弘仁用此法表现黄山的 峭立雄伟；柔美的表现江南土质山脉，经雨水冲刷後，形成的机理 效果．恰如石涛的荷叶皴法。 四、皴法是一种审美意象的外化 、皴法．是中国山水画运用水墨关系来表现对象的一种传统 刘勰在《文心雕龙．神思》篇提到：“独照之匠，窥意象而运 技法 它的主要特点是运用点、线、面不同组合方式，刻画出各种 斤”、“神用象通，情变所孕。”他从艺术构思的角度．提出了“意象” 不同的山石树木结构，体面转换及明暗变化、形体起伏等，来塑 这个范畴。刘勰所谓的“意象”．在郑板桥那里具体提出了“ｉ竹 造不同物质所构成的不同客观物象和体质 下面．我们根据传统 论”。郑板桥说：江馆清秋，晨起看竹，烟光日影露气，皆浮动于疏 诸种皴法的形式和用笔的不同．以现代绘画的观念将皴法归纳 枝密叶之间。胸中勃勃遂有画意 其实胸中之竹．并不是眼中之 为点皴、面皴、线皴三大类别。 竹也 因而磨墨展纸．落笔倏作变相。手中之竹又不是胸中之竹 （一）点皴。点皴在传统的山水画皴法中有雨点皴、米点皴、 也。总之，意在笔先者，定则也：趣在法外者，化机也 独画云乎 马牙皴等，它是以平点、竖点、大浑点、侧笔点、胡椒点等各种点 哉！（《郑板桥集．题画》） 状皴笔集合而成为表现形式的山水技法 点皴主要为点划结合 的笔法运用。“下笔如凿．凿痕遍布山石”那是皴笔时的要求。点 笔时要有聚有散，墨色有浓有淡，虚实相间。点皴适合于表现山 石林木，近者表现树丛，远者以示苔藓或灌木丛。 （二）线皴。线皴是依据所要塑造的山石峰体，按其形质纹理 的不同，利用线的穿插、排列组合，线的交叉组合以及线的长短、 粗细、疏密、浓淡、轻重、曲直来表现物象形体的一种皴法。这种 这段话包含了三层意思：首先，画意是烟光日影露气浮动于 疏枝密叶之间而引起的 换句话说．并不是由孤立的“象”引起． 而是有虚实结合的“境”引起的 这样画家所创造的就不是一般 的“意象”．而是“意境”。其次．绘画意境的创造需要经过 个阶 段：“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”。“眼中之竹”是对于 “境”（审美的自然）的直接关照。“胸中之竹”是经过画家审美意识 的熔铸加工（即…隋”、“景”契合）而产生的审美意象 “手中之竹”则 皴法要善于线的运用、组合和变化，一般是以中锋松动用笔，强 是画家通过审美把握之后而创造出来的艺术形象 郑板桥提出整 调灵活多变．在变化中求统一。传统山水画皴法中的披麻皴、解 个创作的过程．最重要的是“胸中之竹”的产生 “眼中之竹”还不是 索皴、折带皴、荷叶皴、云头皴、乱柴皴等都是于线皴的范围。 审美意象，“胸中之竹”才是审美意象。有了“胸中之竹”．就有了艺 （ ）面皴。面皴是以大小块面皴法来塑造山石的形体和表 术的本体和生命．然后才有“手中之竹”——ｊ田ｉ面的意象 现质感的。面皴的特点是多以侧锋．用笔有宽窄、长短、排列组 在中国古典美学中．真正的美不在于自然之物象本身．而在 合。下笔要果断，压力大，速度快，以求达到形象鲜明、生辣、淋 于人与物理世界之外建构的“意象”世界 中国艺术一贯秉承“天 漓、凝重的艺术效果。面皴在传统的山水画中包括斧劈皴、雨淋 人合一”的哲学思想．强调内在与外在、精神与物质的沟通 通过 墙头皴、拖泥带水皴和没骨皴等 超越有形的物质世界．使人于外在世界中感悟到自我内心的审美 皴是一种再现形体凹凸、明暗、体积量感和质感的特殊表现 追求．即从物质世界中透视出精神世界 山水画的意象化与意象 形式。人们形象地用“雨点”、“披麻”、“乱柴”、“荷叶”、“斧劈”等 表现正是在这种观念下应运而生的 山水画皴法的存在价值止 等来为皴法命名．十分生动有趣 同时．一种皴法的称谓正来自 是表达意象的前提．意象的准确传达是一种高度概括、高度成 于自然界石皴纹理的特征 熟、具有相对稳定样式而又符合形式美的规律．是反映作品内涵 二 “卷云皴”是最早也是影响最深远的山水画皴法之一 和加强艺术表现力的一种艺术语言．也是中国ｌ田ｉ发展到一定高 北宋南北两大山水画派中的李成、范宽、董源以不同的画风 度的必然产物。因此．程式化的皴法在某种程度上是中国艺术家 和卓越的贡献．创立了当时 大主要流派 荆浩虽然开创了北宋 实现其作品“传神”、“写意”的途径，艺术家所运片ｊ的皴法．意不在 北派画派，并著有经典的《笔法记》，对山水画作出了杰出的贡 本身．而是作为表达画家审美意象的一个载体（物化） 献，然而，荆浩，包括关仝、李成在内则没有一幅作品传下来．．我 综上所述．一部山水画史．一部中国画史的发展就是在技巧 们从实际的记载中和后人的有关摹本可以了解到，荆、关、李 表现精神、精神突破技巧而产生新的技巧．新的技巧表达新的精 人中．起决定性的是李成 神这种不停变革、往复循环中发展起来的 皴法的变化甚至可以 米芾曾云：“李成真见两本，伪是三百本 ”可见李成的影响 说是山水画变化的风向标 是巨大的。他ｌ 的水墨山水．善用淡墨的情韵．体现山水的灵秀． 参考文献： 展现的是文秀杭州美术培训的一路。米芾义谈到：“李成淡墨如 ［１］徐书城．美术理论［Ｊ］．１９８１（４）． 梦雾中．石如山动 ”李成创造了“卷云皴”．他的作品虽没有留 ［２］张连．形式美新论［Ｍ］．上海书画出版社，２００１． 下．但从师承李成的郭熙的画中可以看到卷云皴的表现形式 【３】叶朗．中国美学史大纲【Ｍ】．上海美术出版社，２００５． “卷云皴”是最早也是影响最深远的山水画皴法之一 【４］贺天健．学画山水画过程自述［Ｍ］．人民美术出版社，１９９１ 作者简介：刘席伯：河南省美术家协会会员，工笔画艺委员会委员。 ３３ —
