２０１６年１２月 西部皮革 文化与探索 浅谈我对中国山水画中水墨技法运用的感悟 魏树婷 （西南民族大学，四川成都６１００００） 摘要：山水是中国画中的主要题材，涉及的内容比较多，绘画技法也是最复杂的，在美术史上山水画画家的绘画艺术特点， 在很大程度上看他是否创造出了具有独特表现力的绘画技法，中国绘画没有走上西方似的绘画发展途径，而是以黑色和白色为主 的水墨绘画发展成了主流的绘画艺术形式，水墨是中国水墨画的语言，现代水墨画在语言技巧上已经有了突破。各种技法在运用 中出现了各种不同的语言效果和规则。因此，中国现代水墨艺术家在对西方现代艺术的深入研究之后，开始对中国传统水墨艺术 的表现手法进行更深层的反思。他们用水墨艺术形式体现了当代文化的主题性并在水墨表现技法上进行了突破，能够具体认识水 墨在山水画中的地位。 关键词：中国山水画；水墨；技法；感悟 中图分类号：Ｊ２２２ 文献标志码：Ａ 文章编号：１６７１—１６ｏ２（２０１６）２４—０２５７一Ｏ１ １ 中国山水画历史简述 于对水墨的技法的运用，如果没有了变化，就不能体现其奇妙之 中国的山水画的起源很早，据史料记载，秦汉时已经有了山 处，要在变化中统一，统一中变化，画面才会妙趣横生，水墨的魅 水画，但是未见传播。而今，我们所能见到最早的山水画，那便 力与意蕴才能恰到好处，挥洒自如，在画风与丰富多变的水墨当 是东晋著名画家顾恺之的《女史箴图》和《洛神赋图》中的山 中，不失中国笔墨韵味的同时，运用这些技法会使得画面更加生 水。这两幅图虽反映出的是人物为主体，但有大量的山水为背景， 动，墨色更加的丰富，对于我个人而言，我认为水墨画是具有时代 岩石与树木的完美结合使画面更真实，因为顾恺之是比较早接触 感的，应该随着时代的变化而更加的丰富和完善，视野也应该更加 到山水画创作的画家之一，所以在他的山水画中山水部分的画法 的开阔，其表现形式、表现技法都应该大胆的去尝试，这样的画面 是具有那个时代风格的艺术样式，体现了早期山水画的表现技法 所传达出的精神也就别有一番风味了。 的特点和面貌。 ３ 山水画新技法的感悟 五代宋初范宽等人，完善了山水画的艺术表现形式，那时候的 水墨山水画，是以水墨技巧为语言的民族绘画艺术，长时期中 山水画，在表现方式上有了新的绘画技巧，提出了新的历史话题， 国山水画毫无创新意识，每个人的画基本都是一个模式，同时把中 传统山水画注重精神和意境方面的关注逐渐转向了形式化。 国画逼入了悬崖边上，只有深入生活，以大自然为师，从生活中 二十世纪初期山水画进人到现代文明当中。“新山水画”注重 来，到生活中去，才能有新的发现，获得新的感悟，在自己的作品 在新生活的表现，反应新的审美需求。进入本世纪的后期，传统绘 上也会有创新与突破。山水画技法的创新和笔墨技法的创新对山水 画艺术精神的完整与充实，全面与多样的艺术形式，使画家们在技 画的发展是非常的重要的，它的创新是多方面的，有新的题材和新 法层面上有了更好的发展。 的章法，可以创造出一个新的表现方法。时代变迁，在这个发展速 ２水墨的形式 度很快的时代里，画家们的思想观念和绘画技法，绘画风格也在不 水墨画是一种为文化，传统水墨 与现代水墨的相互作用，形 停的转变。与绘画技巧有着直接关系的工具和材料，也有着相应的 成了当代水墨画坛的繁华景观。在中国画山水中，水与笔墨是中国 变化，从可追溯的绘画作品来看，创新将是一个漫长的过程。艺术 画独特的材料，水墨在形式与风格的变化上越来越繁多。长期以 变化的过程，语言和风格的转变是通过材料的改变引起的。在现代 来，水墨画的形式取决于笔墨，我们在观看一些绘画作品时常常会 艺术创作中，使用了许多新材料，使石墨语言不断丰富。 发现一些富有诗意的笔墨语言。然而，水墨绘画语言内在规律的回 在我个人看来，艺术的情感与秘密，就是把笔下的一切物象都 归，是现代绘画发展的一个重要表征，现代中国水墨画中笔墨的味 赋予其生命力，用自己擅长的艺术语言来表现一种意境美，俗话说 道正慢慢的违背其本身的状态，使得精神层面现代化，这便是现代 ：“一切景语皆情语”，每一片风景都是会触动自己的心弦，狄德 水墨绘画的重要的艺术特质。 罗曾说过：“凡有情感的地方就有美”。只要你对你所画的事物充满 张大千是二十世纪中国绘画界最具传奇色彩的画家，特别是在 情感，在作画过程中，自然而然的在自己的画面中就会有美的东西 山水方面有很高的成就，他的画是以水墨和色彩为一体的，特别是 存在，也会有新的东西存在。 泼墨与泼彩，他利用墨自身溶于水的关系，运用渲染、泼洒、流动 情感的本性是自由，若是没有了情感，那么即使笔墨再有功 的方式营造出了千姿百态的云雾效果和山石的气韵，使得一些抽象 力，形式再花样翻新，也不过是乏味的空壳而已，绘画语言乃是情 的造型与大自然的云雾、山石完美的结合在了一起，这种中西新风 感的外化，正所谓“情动于中，而形于外”，一个画家要有自己独 格的结合，使山水画更加的新颖灵巧。使得艺术源于自然又回归到 特的绘画语言和独特的创造性是很重要的。皴法、树法、章法，乃 了大自然中，自由开创了全新的艺术风格和绘画技巧。 至作为点景的人物和动物，都要表现出自己独特的结构形态和绘画 在二十世纪５０年代末，张大千更坚定传统水墨创新理念的重要 技巧，这些都是情感的外在形式。要在绘画创作中，破其传统绘画 性，开始创立泼墨和泼彩画风，经过长时间的练习，他所创立的泼 的清规戒律，敢于突破条条框框，借笔墨来倾吐自己的情感。 墨与泼彩画风使中国画在技法上又达到了了一个新的水平，中国山 也许是因为看传统的山水画看得多了的缘故，面对那些按照形 水画进入了一个美好的新时代。 式套路来画的作品，自己审美的兴趣也变得低了，也觉得疲劳了。 专家认为，泼彩是晚年时期张大千发动的一场“”，和西 当有一天，你发现有一种不一样的绘画语言出现了，那时，不单单 方后印象派与野兽派的用色及造型做到了有有机的融会。总之，关 是会有震惊，也会有打心里来的喜悦之情。 作者简介：魏树婷（１９９２一），女，汉族，河北张家口人，西南民族大学，２０１４级美术学研究生，研究方向：国画山水。 ２５７
