２０１１年６月 长春教育学院学报 Ｊｕｎ．２０１１ 第２７卷第６期 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｃｈａｎｇｃｈｕｎ Ｅｄｕｃａｔｉｏｎ Ｉｎｓｔｉｔｕｔｅ Ｖｏ１．２７ Ｎｏ．６ 论美声唱法在中国的发展及应用 郑秋芳 （吉林艺术学院音乐教育学院，吉林长春１３００２１） 摘要：美声唱法源于意大利，是从西方宗教音乐的背景中诞生的，最早源自‘‘阉人歌手”。中国的美声唱法不是对西洋美声唱法 简单的拿来主义，而是一种结合本民族地方戏曲或歌谣进行的多方位改变后所创造的具有民族特色的艺术形式。美声唱法的“中国 学派”是一个全方位、深层次的多元体与综合体。 关键词：美声唱法；中西合壁；中国特色 中图分类号：Ｊ６１ 文献标识码：Ｂ 文章编号：１６７１－６５３１（２Ｏｌ１）０６—００３９—０２ 美声唱法的滥觞出现在１７世纪的意大利，也被称为欧洲传 腔极为重要。因此，大多数美声歌唱家都有一个健硕的身体，拥 统唱法。意大利美声唱法的音色优美圆润，富于变化；声区区分 有圆润的嗓音和极强爆发力的气息。美声歌唱演员在演唱方面有 十分严格。重视音区的和谐统一；发声方法科学，音量的可塑性 很多地方与中国古典歌谣十分相似。在音乐的表达形式上，要求 很大；用气带动声音的流动，俗称“以气带声”，行腔运行自然 发声者字正腔圆，对发音的准确性非常重视。 流畅。我们现在所说的美声唱法，正是以传统欧洲声乐技术，尤 美声唱法在中国的发展时间不是很长，但是为了符合更多人 其是以意大利声乐技术为主体的演唱风格。在文艺复兴思想的影 对美好事物的要求，美声唱法也应该对自身的发展做出根本性的 响下，欧洲地区逐渐产生了歌剧，美声唱法也逐渐完善。美声唱 变革。美声唱法在传承外国音乐文化的基础上，还应该对中国传 法有别于其他唱法，属于同化声区唱法。美声唱法从声音角度来 统音乐作品做出一定的改变。美声唱法在中国的发展，其实也是 说真声假声都用，是真假声按音高比例的需要同化使用，因此， 对它所具有的音乐内涵和文化底蕴的一种融合和创新。通过融合 这种唱法有着自身特有的“味道”和音响特色。 中国民族音乐特色唱法和演唱形式，展现中国美声唱法的国际化 一、美声唱法的发展历程 与广泛化。 美声唱法与歌剧有着密切关系。歌剧诞生在文艺复兴时期， 众所周知，根据人的生理机能不同，其所发出的声音特点亦 由于当时社会关系的复杂和人们对社会认知的改观，大大影响了 不同，人声也被分为多个声部。这是美声唱法不同于其他唱法的 美声唱法。在文艺复兴时期，出现了许多著名的作曲家，如，佩 重要原则，因此，它才被歌唱界称为最科学的发声方法。其中， 里、卡契尼、蒙特威尔第等，他们在美声唱法中加入了希腊悲剧 女声分为女高音、女中音、女低音；男声分为男高音、男中音、 的元素，大大感染了当时人们的心灵。由于当时的社会背景，大 男低音。根据各声部中个人音色、音域和换声点不同的特点，还 多数人渴望内心的解读与宣泄。此时，歌剧中美声唱法通过演绎 可以分为戏剧和抒情两种形式。其中，女高音是小字组降ｂ到小 与声音的完美结合，生动形象地向大众展现了当时社会的种种现 字三组ｃ、女低音是小字组ｃ到小字二组ｃ；男高音是小字组ｃ 象，深刻反映了社会的现实与残酷，受到广大民众的肯定与喜 到小字二组ｃ、男中音是大字组Ａ到小字一组ａ、男低音是大字 爱。为了使美声唱法更具感染力，演唱人员的气息和丰厚的共鸣 组Ｆ到小字一组ｆａ 然而，我认为这是我们发声方法的基础。说话与歌唱基本 量。所以说，它是声音现象中的坚实元素，基于此，通过音乐的 上是同一个生理技能产生的。这两者是由呼吸等力量组合而成 节奏和色彩。给歌唱增添心理的点缀。正如一所建构华丽的建筑 的。虽然，歌唱的时候发声器官的工作会更频繁些，但歌唱是以 物，它的钢铁骨架承担着建筑物坚实的物质支柱，而最后的装饰 字作为媒介的，就是说，我们在歌唱时是借助于字来表达音乐的 则以艺术的形式来装潢，这样就可以衬托出整个建筑物的样貌。 情感的。例如“流行声乐的作品—般都是生活化的，因此流行声 所以，在歌唱中说话的声音是如此的重要，它正确的发声 乐演唱咬字要建立在自然说话的基础上，就是要口语化。” 能创立美妙的歌声，是不可缺少的因素及财富，也是能正确歌唱 说话的声音是承担着物质部分的作用，是整个声乐演唱的支 的基础。说话声音作为歌声的物质基础，也是表达情感的手段， 柱。所以，在歌唱中，说话是不能被分开的，否则，就会失去支 所以它构成了正确歌唱方法的一个重要而必备的元素。这实际上 柱，实际就是失去了歌唱的实质因素。作为物理现象的嗓音，是 是一种自然规律，我们不能忽视歌唱中说话发声的支柱作用。当 由说话这个物质作用领先的，随后有演唱的方式来填补和装饰。 说话声音能够正确的发出，它就能是元音和辅音组成字从而形成 如果声带所产生的声，被直接转化为字，那只产生了一个 了歌唱的物质元素。如一块完美无缺的翡翠。因为它的光滑。晶 物质的音。所以，在声乐演唱中，要抒发我们感情的这种使命要 莹又有艺术性，才使其成为一种完美的艺术品。由优美的歌词创 托付给字而不是声。而这些字只能由说话的声音，通过元音和辅 作成的歌唱，就能使其得到完整的艺术。 音的结合而给予。这样既然没有别的元素只有说话声才能产生歌 参考文献： 唱，这就能说明说话与歌唱的联系：歌唱声音的基础只能是说话 【１１王淼．流行声乐演唱中的字音处理Ⅱ】．音乐生活，２００９．８，５３． 的声音。 ［２】罗小平．音乐与文学［Ｍ】．人民音乐出版社，１９９５．１２． 关于说话声音与歌唱的关系，我们可以说是物质与支柱的关 ［２】王次绍．音乐美学新论【Ｍ】．音乐学院出版社，２００３．１２． 系，而且当正处于歌唱状态的时候，它形成了歌唱内在的物质力 ｆ责任编辑：何岩】 作者简介：郑秋芳，女，山东淄博人，吉林艺术学院音乐教育学院副教授，研究方向为声乐教育。 ３９ 长春教育学院学报 ２０１１年第６期 二、美声唱法在中国的发展需要借鉴和运用中国传统的民族 了国外科学的发声方法和经验，特别是意大利美声唱法。美声学 演唱艺术 派在发声训练上非常严谨和系统，其科学的发声原理（呼吸共鸣 美声唱法传入中国是在１９１９年“”运动前后，上个世 及声区理记）及练习方法，丰富了民族演唱者的演唱手段。民族 纪２０年代初中国现代音乐的杰出代表，如。萧友梅、杨仲子等 唱法通过借鉴美声唱法的呼吸法、发声法、共鸣法，充分重视人 人在蔡元培的大力支持下，先后在北京女子高等师范学校创办了 声美学中腔体混合的立体共鸣及声音色彩的发挥。这种唱法比我 音乐体育专修科、在上海创立了上海国立音乐学院、在北京大学 国传统的民族唱法音域更宽、音色柔和，讲究主位置、深呼吸， 创办了音乐传习所等，后来又创办了北京国立艺术专科学校。此 形成一种民族新唱法。这种新唱法咬字、吐字清晰亲切，声音圆 后，美声唱法在中国迅速发展起来。 润明亮，有通畅的全腔体感，富于立体效果，风格浓郁感人，声 不过，美声唱法在中国的发展壮大需要博采众长，学习当地 音的功能性和可塑性强。美声唱法的训练方法运用于民族唱法的 歌曲的演唱形式并不断优化，而不是简单的“拿来主义”，即更 训练中，可以使歌唱者的声音效果、艺术效果都不同于传统民族 注重国入对它的消化和领受能力，从而使国人能够真正的了解美 唱法。目前，国内的民族声乐教学在民族发声法的训练基础上都 声唱法、喜欢美声唱法。此外，还应该看到美声唱法要想在中国 渗入和揉进了美声唱法的训练方法。无论是美声唱法还是民族唱 有更好的发展，就要具有中国特色的文化内涵。只有这样，才能 法，在实际演唱中都要借鉴先进的歌唱方法，从而使声乐艺术不 使国人在潜意识中自然而然地接受美声唱法，对美声唱法所持有 断完善。近２０年，有大批这样中西合璧的歌唱家、作曲家把以 的民族演唱形式才能真正融入到美声艺术中，为我所用。美声唱 前经典的地方民歌重新改编、重新演绎，使歌曲更具感染力，色 法在中国的发展，既要追求汉语发音的“字正腔圆”，像宋代沈 彩更加浓厚。这种借鉴了美声唱法的新民族演唱方法也改变了我 括在《梦溪笔谤 中所说的：“古之善歌者有语，谓当使声中无 国传统民族演唱方法音域狭窄、音色僵硬、呼吸浅等问题，在最 字，字中有声。”也就是说，要把字融化在歌声中，掌握中国语 近几届的全国青年歌手大奖赛上出现了很多这样的改编歌曲。比 言的规律性，同时还要连结传统美声唱法的歌声特征，使两者能 如，由胡廷江改编、青年歌手常思思演唱的 吗依拉变奏曲＞。够达到真正意义的融合，而不是吐字不清，唱着不地道的中国美 这首歌曲改编自哈萨克民歌《玛依拉＞，歌曲赞美了美丽姑娘玛 声歌曲。这也是在当今学习美声唱法的过程中，很多学生存在的 依拉的幸福生活，旋律轻快，朗朗上口，经改编的《玛依拉变奏 硅 热情活泼，旋律更加优美动听，在内容上也更加充实，歌曲 主要问题和毛病。 三、创造中国特有的美声艺术演唱形式 感觉比原先的《玛依 ，更富张力。这首歌曲音域跨度大，歌曲 如前所述，美声唱法在“”运动后传入中国，并逐步被 副歌部分大都是花腔炫技，要求演唱者必须具有很高的演唱功底 大家所认识。美声唱法对中国的改革开放事业也做出了重要贡 和声音技巧，气息也要稳定。演唱者常思思充分借鉴了美声唱法 献，因为美声唱法注重因材施教，强调艺术的表现形式与表现能 的呼吸法、发声法和共鸣法，把歌曲演绎得淋漓尽致，声音圆 力。美声唱法来自于欧美，深受欧洲宗教音乐的影响，不仅对音 润、明亮，富于立体效果，风格浓郁感人，行腔运行自然流畅，乐的表达形式有较高的要求，还对歌唱家的表演技能有着严格的 充分演绎了这首歌的风格特征，给人以美的感受。如今国内的一 要求，难怪有人说，一个好的美声歌唱家，同时也是一位好的演 些传统歌曲从以往的不被大家熟知，到现今经过歌曲重新创作被 员。 中国新生代力量所认同、接受，此外，还出现了一些具有时代气 美声唱法的歌词很有讲究，很多都是以交谈的形式表达给观 息的美声唱法的新歌曲。在全国青年歌手大奖赛上，产生了很多 众，通俗易懂。加之美声歌唱家的一些形态动作表演，可以使观 优秀的歌曲。自从这种中西合璧的新民族唱法诞生以来，极大地 众获得更深层次的艺术享受。有人说： “歌词的感觉好像一首 推动了美声唱法在中国的发展，目前，美声唱法在中国已经初具 诗，它细腻、纯洁、真挚，是上天赋予人们最好的礼物。”歌剧 规模，这一唱法逐渐被老百姓所接受，并结合了中国传统艺术， 中美声唱段的歌词也是如此，其中蕴含的情思让听者的Ｊ 久久不 在中国更长久的发展下来。与此同时，中国也为这种新式唱法设 能平静，让在城市中奔波的人们轻松一笑，让暮年的人们回想起 立了专门的教学机构，中国音乐学院就是出民族歌手的地方，而 从前的点点滴滴，让人们体会世俗与脱俗的蜕变，让人们感知心 音乐学院声乐演唱部的学生大部分是纯正的意大利美声。这 灵彼此的对接。 两大中国最顶级的音乐学府每年都为国家培养大批演唱人才，为 美声艺术在中国发展了近百年，之所以能够经久不衰，一是 中国声乐艺术的发展带来了巨大的推动力。 它能够与时俱进，迎合大众的口味；二是与中国本土音乐能够巧 中国特色的民族演唱方法是美声方法在中国的进一步延 妙融合；三是在中国掀起了学习美声艺术的大浪潮，国内很多高 伸，也是中国本土民族音乐对美声唱法的再创造。中国很多优秀 校开办了美声学习课程，为国家培养了大批歌唱家，如，老一代 的民族唱法歌唱家一直活跃在歌坛，如，李谷一、彭丽媛、宋祖 歌唱家胡松华、刘秉义、李光曦、李双江、殷秀梅等，很大程度 英等，她们通过自己不懈的努力，把这种中国特有的美声艺术带 上推动了中国美声艺术的发展。面对这样的发展事态，带有中国 到国外，如，维也纳金色大厅、美国林肯艺术中心等，让全世界 特色的美声唱法应该更加努力地发展下去，让中国更多的人喜欢 的人民见证了中国艺术的魅力。这不仅是中国歌唱艺术的成就， 和接受这门高雅的艺术。 也是世界歌唱艺术的一笔巨大财富。中国的艺术家不仅代表了中 美声唱法与民间歌唱艺术要实现充分的融合。它对于演唱者 国对其他国家艺术的尊敬，也代表了中国是一个具有时代气息的 的声音质量有较高的品质要求，歌唱家只有在某种程度上达到对 国家、青春永驻的国家。美声唱法这一科学的演唱方法不仅会在 声音的自然流露，才能更好的把握美声唱法的精髓所在。汉字的 中国生根发芽并迅速成长壮大，还为世界声乐艺术贡献了一朵奇 发音由拼音中的声母和韵母组成，在中国传统民族唱法中把歌词 葩，一朵具有中西合璧、别具风格的演唱方法，俗称民族唱法之 分为字头、字腹、字尾三个重要的发音部分，对歌词中文字的 花正迅速绽放，芳香四溢。美声唱法无愧为世界声乐艺术的瑰 唱、念很是讲究。中国传统民歌歌唱家每次在唱歌过程中也极力 宝，这一唱法在中国的发展会越来越好。 参考文献： 做好对每一个歌词的发音，做到字正腔圆。在美声唱法中，强调 的是音阶的五个原音ａ、ｅ、ｉ、０、ｕ，在美声唱法中往往都是以 【１１陶健．论借鉴美声唱法发展现代民族唱法Ｕ】．毕节学院学报，２０１０， 这样的相同之处的ｉ音为主，强调ｉ母音的作用。中国传统民歌 （ｏ９）． 唱法可以很好的结合美声唱法中的发音技巧，与自身的发音技巧 【２】于洋．浅析美声唱法发展简史Ⅱ】 匕方音乐，２０１０，（１）． 相结合，做到完美的发声效果。 【３】华乐出版社编辑部．怎样提高声乐演唱水平【Ｍ】．北京：华乐出版 发扬美声唱法，就要有向民族演唱艺术进修的意识，从民族 社，２００３． 唱法中汲取营养，民族唱法在沿袭传统优秀成果的同时，也借鉴 ｆ责任编辑：何岩】
