简
明中国文（下）
学史
第五篇 宋金文学
概说
宋代文学辉煌成就及独特风貌的原因
第一， 思想学术和文化艺术高度发达，为文学的全面繁荣准备了肥沃的土壤。
第二，印刷术的进步带来文学载体和传播方式的重大变革，促进了文学创作的普及，文学的审美形态也相应发生了很大的变化。 第三、宋代社会教育的普及和提高，为文学准备了具有很高文化修养的作者队伍和具有相当文化的水准的读者群。
第四，繁荣的社会经济为文学的繁荣发展奠定了物质基础。
第五，宋代文官政治和党派政治的复杂形势从很多方面影响着文学的发展。 宋代文学的成就
1.宋代散文在唐代散文的基础上有新的开拓，成就超越了唐代散文，对后世产生了深远的影响。
2.宋词以新型的文化趣味和审美眼光创造出一代新风，成为诗歌史上与唐诗并峙的另一座高峰。
3.词在两宋发展到极盛阶段，无论内容还是艺术风格，后代词人都很少超出宋词的范围。 4.宋代笔记小说是古代文言小说的一个重要组成部分；从“说话”产生的白话通俗小说在中国文学发展史上具有重大的意义。
5.宋杂剧、金院本和宋南戏也在体制和题材等方面为元杂剧、明传奇的产生准备了条件。
第一章 宋初诗文
宋初诗歌概况
1.以李昉、王禹偁等为代表模仿白居易的“白体”。
2．以“九僧”、林逋等为代表模仿贾岛、姚合诗风的“晚唐体”。 3．以杨亿、刘筠、钱惟演为代表学习李商隐的“西昆体”。 王禹偁诗歌特点
1．学习白居易早期“唯歌生民病”的讽喻诗，写了许多充满现实关怀的作品。
2．长篇古体诗多夹叙夹议，已初步具有散文化、议论化的特点。近体诗多以简淡平易之辞抒情写景，情味深厚、意境深远。
“西昆体”的产生
1.主要是在馆阁修书的具体场合下创作的唱和之作。 2.是亦步亦趋地模仿李商隐诗歌的作品。 “西昆体”的特点
1.诗歌内容主要是咏史、咏物、感怀以及馆阁生活感受，其中的一些咏史之作具有很强的历史反思意识和现实批判性。
2.在艺术上以雕章丽句为宗旨，讲究声律，铺陈词藻，用事深密，对偶精整。
王禹偁的古文成就
1.理论主张：主张学习韩、柳古文，强调文章表达自我心志的功能，强调文章应有充实的内容，主张古文写作明白易晓。
2.创作实绩：其古文大多内容充实，论事恳切，语言平易，如《黄州新建小竹楼记》等。
第二章 欧阳修与北宋文学风尚的转变
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1. 宋初柳开、王禹偁等提倡写作古文，但未能改变骈俪文占主导地位的局面。 2. 仁宗朝穆修大力担倡古文，主张继承韩愈古文的传统。 3 .范仲淹提出关于改革文风的意见，得到朝廷的响应。
4. 石介提倡重道轻文的复古主张，形成了以险怪晦涩为特色的“太学体”文风。 5. 欧阳修利用主持科举考试的机会，提倡平易朴实的新文风。 欧阳修的古文理论
1. 关于文与道的关系，认为道是文的根，但同时强调文的价值。
2. 主张文章在内容上要指陈时弊，关心人生百事；在语言风格方面应平易自然，避免古奥晦涩。
欧阳修的古文创作成就
1 .议论文：（1）史论，文笔简练流畅，体现了深刻的史学见解和政治思想，如《五代史伶官传序》；（2）政论，多针对现实的政治问题，长于论辩，如《朋党论》。 2. 记叙文：平易畅达，笔端富于感情，艺术性最高，如《醉翁亭记》。
3. 赋体文：借鉴散文的方式作赋，变古赋为清新活泼的文赋，如《秋声赋》。
欧阳修诗歌创作的成就
1. 题材丰富，富于真情实感。很多诗歌批评现实弊政，如《食糟民》；还有不少诗歌表现读书、诗酒交游等读书人的生活感情，如《盘车图》。
2. 以才学为诗，表现了学者型诗人的渊博深厚，如《水谷夜行寄子美圣俞》以诗论诗，《再和明妃曲》对历史的高卓见解。
3. “以文为诗”，丰富了诗歌的形式特点和审美内容，如《盘车图》的前半部分。 4. 风格多样，最有代表性的是平易疏畅、情韵幽折的作品，如《晚泊岳阳》。 梅尧臣诗歌创作的成就
1. 题材上经常在日常生活身边的琐事中挖掘诗题，为宋诗表现日常生活的题材取向提供了最初的示范。
2. 艺术上工于锤炼，又追求平淡，形成以老劲沉着为底蕴的平淡风格，是宋诗时代新风的重要构成因素，如《小村》。 苏舜钦与梅尧臣诗风格的差异
1. 题材上梅诗多表现日常平凡的生活，苏诗更喜欢描写自然界的雄奇阔大之景。 2. 风格上梅诗多深远闲淡，苏诗多豪迈激动。 王安石诗歌创作成就
1．前期较多社会政治主题的作品，见解高卓，酣畅淋漓中显得矫健遒劲，如《河北民》、《明妃曲二首》。
2、晚年多闲话遣兴之作，诗风含蓄隽水、深婉不迫，如《北陂杏花》、《书湖阴先生壁》。
第三章 北宋前期的词
柳永对宋词发展的主要贡献
1、创新词调，大量创作慢词。一方面扩充了词调，丰富了词的体制；另一方面从艺术上开
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辟了新的写作范式，为北宋词风的变革奠定了基础。
2、拓展词的表现范围，扩展词的艺术境界。
（1）在词中表现世俗女性的爱情追求和痛苦心声，如《定风波》（自春来）；
（2）多方面地展现北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情，如描写杭州的《望海潮》；
（3）注重表现个人的情感体验，尤其是羁旅行役的感受，如《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）、《雨霖铃》。
3、开创抒情艺术的新范型。
（1）以赋为词铺叙展衍的抒写方法。慢词多在铺叙描写中逐步展示抒情主人的情感变化，且多在特定部位穿插表现动态的词汇，或突出强调抒情自我立场的语词，使铺叙生动而不呆板。如《八声甘州》用“对”字强调了抒情主人的在场，用“渐”作为领格字，把静态的景物转换成渐进的动态过程；
（2）开创了新的通俗生动的语言风格，一方面追求语言的透彻明白，另一方面大量采用市井口语。
晏殊词的特点
1.内容主要表现优裕闲适的生活情趣，但都流露出明显的感伤情调。
2.形式体制上多为小令。
3.艺术处理上往往以清丽淡雅的笔调创造生动如画的意境，又特别擅长以模糊时空意象或让时空暗中流转的方式，拓展词的艺术意境，如代表作《浣溪沙》（一曲新词洒一杯）。 欧阳修词的特点
1.形式上多采用小令旧曲。
2.内容以悲欢离合、伤春悲秋为主，多是缠绵悱恻的情调，如《踏莎行》（候馆梅残）。 3. 一些写景抒怀之作，题材内容和体栽形式都比较新颖，表现了土大夫的风度情怀，如《采桑子·西湖》十首、《朝中措·平山堂》。 张先在词史上的贡献
1.小令文辞清晰明丽，意境幽远朦胧，形成了清丽隽水的风格，如《天仙子》。 2是北宋较早写作慢词的文人。
3.开始在交游中用词来酬唱赠别，扩大了词的实用功能。 4.开始在词中使用题序，改变了词创作有调无题的传统，更重要的是提供了写作的具体情境和主题指向，强化了词的现场感。
第四章 苏轼
苏轼的思想性格
以儒家为主，而兼糅释、道两家，既积极人世又能超越世俗。
1.在政治上他更多地表现出儒家人世的精神，以天下为已任，具有强烈的社会责任感。 2.在生活上，苏轼却更多地采取佛家和道家的出世态度，作为追求心灵解脱的基础。 苏轼文的创作成就
苏轼充分发挥古文文体的表达能力，又多方面汲取前代散文的长处，形成“文理自然，姿态横生”的散文风格。
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1.众体兼备：
（1）议论文，政论眼光敏锐，风格铺张扬厉，如《教战守策》；史论善于随机生发，翻空出奇，如《留侯论》；杂说、书礼、序跋随意发挥、挥洒自如，如《日喻》；
（2）记叙文，叙述、描写与议论错杂并用，结构布局又随内容、主题的不同而各有变化，如《石钟山记》、《前赤壁赋》等。
2. 善于议论，常“以论为记”，如《超然台记》等。
3.文无定法、随物赋形，如《文与可画筼筜谷偃竹记》、《记承天寺夜游》。
苏轼诗歌的思想内容
1.关怀民生疾苦：（1）揭露弊政陋习，如《吴中田妇叹》、《荔枝叹》；（2）描写劳动生活和劳动工具，如《秧马歌》等。
2.表现个人情怀，常常在诗中表现他对人生的感悟和思考，如。 《和子由渑池怀旧》、《六月二十日夜渡海》等。
3．歌咏自然景物，一方面善于在自然之美中体现旷达乐观的性情，如《新城道中》；一方面善于从客观事物中体会出某种哲理，如《题西林壁》。
苏轼诗歌的写作艺术
1．“以文为诗”，在内容、形式、艺术、语言等方面突破文体界限，如《泛颍》。 2．善于捕捉瞬息万变的景象，生动地落于笔端，如《有美堂暴雨》。 3．极富于联想，擅长比喻。如《惠崇春江晓景》、《百步洪》。 4．大量用典，善于用典，如《饮湖上初晴后雨》。 5．高超的语言技巧，善于活用书本语言，吸收口头语。 苏轼词的贡献
1．在词的写作目的上，以词言志，抒写主观怀抱，改变了应歌而作的单一取向，如《江城子。密州出猎》表现报国的理想。
2打破了诗、词的绝对界限，极大地拓展了词的表现范围、题材内容和艺术手法，如《念奴娇。赤壁怀古》、《江城子。乙卯正月二十日夜记梦》等。
3．在词的审美风格上，苏轼改变了以绮丽柔婉为主的比较单一的状况，发展了新的词风。 苏轼的以诗为词
1．苏轼“以诗为词”的表现。（1）苏轼对词的认识有鲜明的革新意义，认为词可以达到诗歌的境界，可以具备诗歌的功能。（2）以词言志的创作动机导致苏轼词在表现范围上有很大突破，如《浣溪沙。徐州石潭谢雨道上作五首》用词表现农村生活和风景，《江城子。乙卯正月二十日夜记梦》以词悼亡妻，《念奴娇》以词怀古。（3）苏轼词写法上“寓以诗人句法”。
2．苏轼“以诗为词”的意义。既打破了诗词在文体上的绝对界限，以诗的精神情趣提高了词的品位；又保留了词的特性，为词体的发展注入了强大的活力。
苏轼词风格的创新：为词的风格发展注入了阳刚之气，以高旷的胸襟、高雅的文人意趣、高远超逸的意境、雄健的笔力改变了词的风格形态。 1.绮丽婉约，如《水龙吟》（似花还似非花）。
2.雄放豪迈，如《江城子。密州出猎》。
3.飘逸高旷，如《定风波》（莫听穿林打叶声）、《水调歌头》（明月几时有）等。飘逸而沉着、高旷而深沉的风格更能见出苏词的特色，也正是他对宋词风格发展做出的最重要的贡献。
第五章 黄庭坚与江西诗派
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黄庭坚诗歌的特点
1对题材的选择和把握具有重内心而轻外物，重精神而轻物质的特点，如《赣上食莲有感》从食莲而思亲，由莲而感悟立身准则。
2．艺术表现和审美风格上体现出鲜明的特点。
（1）在章法结构上追求曲折深峭，变化出奇，绝不平铺直叙，如题画《题竹石牧牛》。 （2）在诗歌的构思修辞和字词锤炼上，追求新颖出奇，如“公诗如美色，未嫁已倾城”、“心犹未死杯中物，春不能朱镜里颜”。
（3）声律奇峭，一是音律节奏打破常规，如“管城子无食肉相，孔方兄有绝交书”；二是多用拗句，如“舞阳去叶才百里，贱子与公俱少年”。黄庭坚诗歌的一些基本特点，在《寄黄几复》诗中表现得比较集中。 黄庭坚的创新
1.主要表现为思维方式上避熟就生，审美观念上标新立异，艺术技巧上推陈出新。 2.在理论上、创作上重视艺术上的独创出新，反对模仿前人，提出“点铁成金”说。 陈师道的诗歌特点
1.内容比较单调，多数作品写个人的失意之悲。
2.耽于苦吟雕琢，风格瘦硬而劲峭，如《春怀示邻里》。
3.由于锤炼精致，因此句法结构变化多，似断似续，如《怀远》。
第六章 北宋中后期其他诗人词人
晏几道小令的成就
1．善于以个人的生活感受体现人类共通的感情体验，如《鹧鸪天》（彩袖殷勤捧玉钟）。 2．特别擅长表现悲凉感伤的情绪，如《阮郎归》（天边金掌露成霜）。 3．语言意象比较浓丽，明显有花间词绮艳风格的影响。 秦观词的特点
1. 内容主要是相思恋情以及身世之感，题材不广。
2.善于结合相思离别之情表现身世之感，感伤情调浓重，如《踏莎行》（雾失楼台）。 3.艺术上，善于以清新婉美的语言，传达细腻委婉的心情意绪，如《浣溪沙》（漠漠轻寒上小楼）。
周邦彦词的特点
1.羁旅行役之感成为他词作的重要主题，感情基调多感伤愁苦，如《满庭芳-夏日溧水无想山作》。
2. 长于铺叙，善于变换角度和层次，反复铺叙，工笔勾勒，章法严密而结构繁复多变，如《兰陵王·柳》、《六丑·蔷薇谢后作》。
3.字句精工雕琢，音律严格，风格更为典雅平正。 周邦彦词的影响
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1.擅长写作咏物词，往往将身世飘零之感、仕途沦落之悲、情场失意之苦与所咏之物融为一体，为南宋咏词的重寄托开启了门径。
2.精通音乐，新创曲调五十多，在创新词调以及规范词律等方面做出了重要的贡献。 3.在词的艺术表现和审美风格方面，也对南宋词产生了深远的影响。
第七章 两宋之交的文学
李清照的词的成就
1.其词以南渡为界，可分为前后两期。前期作品主要表现青少年时期的闺中生活和爱情相思，前者如《如梦令》，后者如《一剪梅》、《醉花阴》。后期主要写离乱中的孤独生活和痛苦心情，如《声声慢》、《永遇乐》。 2.独到的艺术特色。（１）长于抒情。善于创造新颖生动的艺术形象抒写女性特有的情感体验；善于用日常的细节来展现内心的情绪，如《添字丑奴儿》；（2）语言自然、新颖、凝炼，如“绿肥红瘦”、“人比黄花瘦”、《声声慢》开篇七组叠字等。 陈与义诗歌特点
以靖康之难为界，其创作分为前后两期。前期多闲情逸致、流连光景之作，风格清峭高远，如《襄邑道中》。后期多感伤时乱、忧国忧民之作，情调沉郁悲壮，风格雄浑深沉，如《伤春》。
吕本中在南渡诗坛的影响
1.所作《江西诗社宗派图》在宋代诗歌史上产生了重要的影响。
2.论诗主张“悟人”，提倡“活法”，力图纠正江西诗派末流的弊端，对两宋之交的诗风转变起了较大的推动作用，在南宋产生了很大影响。
3. 作品真实地记录了靖康之难中诗人的所见所闻所感，具有史诗的价值。
第八章 陆游与南宋中兴时期诗人
陆游诗歌的题材内容
1.呼吁抗战，以身许国、恢复中原的理想，如《夜读兵书》、《金错刀行》；对投降卖国
的权奸的指斥和自己壮志难酬的愤懑，如《书愤》、《关山月》。
2.对日常生活的吟咏，如《游山西村》写农村生活，《临安春雨初霁》写江南春景和书斋
生活。
3.表现真挚深沉的爱情，如《沈园》二首。 陆游诗歌的艺术成就
1.他常用奇特的运思、幻想的境界和夸张的手法来抒写怀抱。如《三月十七日夜醉中作》。
2抓住事物的特征，加以精细、准确的刻画，把强烈的思想感情体现在鲜明的形象里，如《宝
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剑吟》。
3.语言简洁平易，圆转流畅，常能于平易处见工整。如《游山西村》的“山重水复”一联。
4、风格多样，以悲壮宏丽，雄浑奔放为主，同时又有清新明丽、含蓄隽永的特色。
5.各种诗体都擅长，七律、七古成就尤高。
“诚斋体”的特点
构思新颖奇特，笔调幽默诙谐，语言通俗活泼，风格爽朗轻快。
1. 以“活法”作诗，富有创新精神，追求新的表达方式。
2.“师法自然”，将主观情感最大限度地投射到自然万物上，发现万事万物的生机和灵性，如《闲居初夏午睡起二绝句》。 3.语言浅近明白，章法变化多端。 范成大《四时田园杂兴》的特点
1.将农事、农俗和农村存在的剥削等现实问题，与传统的田园诗相结合，总结了历史上农村题材的各个方面内容，形成了一种新型的田园诗典范。
2.不象传统田园诗人那样隔着距离将田园作为审美对象，而是作为田园中的一员从切近的视角观察田园。
第九章 辛弃疾与南宋辛派词人 辛词的题材内容
1.直接歌颂抗金斗争，表现杀敌报国的雄心壮志，同时也表现壮志难酬的失意悲愤，如《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》。
2.借登临江山、咏怀古迹抒写感时忧国的内心，如《水龙吟·登建康赏心亭》、《永遇乐·京口北固亭怀古》。
3.表现离愁别恨、男女恋情等内容，如《摸鱼儿》（更能消）。
4.表现救国理想和英雄怀抱，抒写英雄失意之悲的谴兴抒怀之作，如《贺新郎》（甚矣吾衰矣）。
5.描写农村田园风光和农村日常生活，表现村居生活情趣，如《西江月·夜行黄沙道中》。 辛词的艺术成就
1.诗境的开拓和风格的创新。
2.善于运用幻想、夸张和拟人化等手法，构成丰富多彩的形象，展现出一种瑰丽、奇特的境界，如《木兰花慢》（可怜今夕月）。
3.擅长于采用比兴寄托的方式，隐微曲折地抒写内心，如《摸鱼儿》（更能消）。 4. 大量使用典故，如《贺新郎·别茂嘉十二弟》。
5.高超的语言能力，广泛地吸收前代诗文、经史及当时口语。
辛弃疾词的艺术风格
1. 豪放中见沉郁的风格是辛弃疾在艺术上最独特的贡献。豪迈英武是其豪放词风的基本面，但词中同时抒写他英雄失意的悲愤沉郁。
2.这种独特风格的形成与他的思想性格和生活经历密不可分。首先，他是一位具有雄才大略的抗金英雄，词作也充满豪迈宏大的气概。其次辛弃疾时时受到排挤打击，“孤危”之感、失意之悲使他的词往往满腔激愤、沉郁苍凉。
第十章 南宋后期文学 姜夔词的艺术成就
1.在艺术上刻意求工，以谐婉的音调，青劲的语言，含蓄的笔致，创造清幽冷隽的意境，以
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抒写个人的身世飘零之感和相思离别之情，这方面的作品最能体现姜夔词的特色。《鹧鸪天·元夕有所梦》。
2.咏物词极善于把所咏之物和所写之景赋予种种动人情态，寓情于景，以景抒情，结合得很完美，如《暗香》、《疏影》。
3. 多写度曲，可以较为自如地抒情，较少受格律的限制，如《长亭怨慢》。
吴文英词的独特风格
1.善于表现梦境和幻觉，或是将实景化为虚幻，或将虚无化为实有，通过奇特的想象和联想，创造梦幻般的境界，《八声甘州·陪庾幕诸公游灵岩》、《风入松》（听风听雨过清明）。 2.意象比较密集，词藻则比较浓艳，语言风格与梦幻似的意境，相得益彰，在艺术上体现出明显的独创性。
四灵诗派及其诗歌特点
1.“永嘉四灵”指南宋后期浙江永嘉的四个诗人：徐玑，号灵渊；徐照，字灵晖；翁卷，字灵舒；赵师秀，号灵秀，以四人字号中都有“灵”字而得名。
2.诗歌特点（1）诗缺少社会内容，主要是描写自然景色，表现悠闲生活情趣；（2）模仿晚 唐的贾岛、姚合，讲究雕琢字句，标榜野逸清瘦的诗风。
江湖诗派
一个以布衣身份流浪江湖的诗人群体，因钱塘诗人兼书商陈起的诗集《江湖集》而得名。这一派诗人大多是生活面狭窄，对时事不甚关心，诗也多是交援干谒的游食之作。以戴复古和刘克庄成就较高，诗名最著。
第十一章 金代文学 元好问的诗歌成就
1. 内容上多反映民生疾苦、抒发亡国悲痛。
2. 艺术上继承发扬了杜甫诗歌的优良传统，如《歧阳三首》、《壬辰十二月车驾东狩后即事五首》等。
《西厢记诸宫调》的成就
1.增加了很多情节，丰富了故事的内容。
2.通过描写崔张争取爱情自由的斗争过程，改变故事结局，从根本上改变了原作的主题。
3.成功地塑造了两组有着复杂联系又互相对立的人物形象。 4.结构宏伟，情节曲折多变。
5.提炼民间口语，吸收古典诗词语汇，形成了朴素浑成、粗犷泼辣的语言风格。
第六篇 元代文学
概说
元杂剧的形式体制
1. 元杂剧剧本一般一本四折，有的剧本有楔子。每折由曲词、宾白、科范三个部分组成。剧本的结尾则有题目正名。
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2. 元杂剧的主要角色：末、旦、净。末扮演男性人，旦扮演女性人物，净多扮演男性，但也扮演女性。
3. 一角主唱。元杂剧演出一般全剧只有正末或正旦唱。
第一章 关汉卿
关汉卿杂剧的题材内容
按照题材大致可以分为公案剧、女性生活剧、历史剧三类，主要表现的思想内容包括： 1. 揭露与批判社会黑暗，如《望江亭》写杨衙内依势挟权祸害良民，《蝴蝶梦》写权豪势要葛彪打死人不偿命。
2. 充分关注下层民众的生活，尤其对妓女形象有全面、真切的展现，如《谢天香》写妓女任人摆布的命运以及她们对婚姻的现实态度，《救风尘》则热情歌颂妓女赵盼儿的智慧与情义。
3. 强调儒家的纲常伦理，肯定传统生活观念和道德，如《蝴蝶梦》肯定继母王氏的贤德抚前儿，《陈母教子》则宣传读书仕进，光宗耀祖的思想。 4. 表达了对文士风流的欣赏，如《玉镜台》写名士温峤的风流多情。
5. 歌颂历史上的英雄人物，表达对历史的看法，如《单刀会》歌颂关羽，表达正统史观。 关汉卿杂剧的艺术成就
1. 继承、发挥了中国戏曲的谐谑传统，在剧本中大量使用插科打诨，调整剧作的气氛，加强人物形象，如《望江亭》第三折杨衙内一上场的滑稽表演，嘲笑了杨衙内的龌龊。
2. 结构紧凑，情节富于变化。情节设置的集中与波澜起伏使关汉卿剧作的艺术效果强烈，引人入胜。
3. 人物形象，尤其是女性形象塑造得鲜明生动。擅于借助冲突，通过人物的语言和行动来刻画人物的性格，如《望江亭》中谭记儿的智慧、胆识，在她与杨衙内面对的交锋中表露无遗。
4. 语言自然、直白、不尚雕琢，既切合剧情，又富于个性，一向被视为元杂剧本色派的代表。
《窦娥冤》简析
1. 主题：表达作者对社会颠倒黑白的强烈不满，强调对传统道德的肯定。 2. 艺术上是关汉卿当行之作的代表：（1）全剧对冲突的组织简练、紧凑，紧紧围绕窦娥的冤死设计情节、组织矛盾，以全部的笔力写她生命中最关键的事件。同时在情节的推进中插入科诨，使剧情的展开张弛有致；（2）窦娥形象鲜明，她的善良与刚强在生与死的尖锐冲突中一点一点地得到展示，给人留下深刻印象；（3）语言朴素、畅达，突出体现了关汉卿剧作的语言风格，如第一折中窦娥对命运的感叹，以平易的口语写出窦娥压抑在内心的寂寞与痛苦，与其市井人家普通寡妇的身份正相吻合。
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第二章 王实甫《西厢记》
《西厢记》的故事情节
剧本共五本，第一本写张生与莺莺的一见钟情，第二本写孙飞虎抢亲，老夫人许婚又赖婚。第三本写张生和莺莺在红娘的帮助下终于私定终身。第四本写老夫人发现了张催私情，张生被迫进京赶考。第五本写张生一举及第，还乡拆穿郑恒谎言，和莺莺成亲。 《西厢记》主题思想
愿天下有情的都成了眷属。剧本对这一主题的表达，主要体现在对“情”的强调、对“情”的热烈展现上：
1. 剧中催张的爱情，没有“父母之命，媒妁之言”，甚至违背了长辈的意愿，他们只是两情相悦。
2. 剧中催张的爱情没有世俗的考量，他们的感情超越了功名利禄。 3. 剧本突出对催张爱情的描写，把“情”作为催张婚姻的唯一基础。 《西厢记》的人物塑造
《西厢记》在塑造人物时采用了多种艺术手法。
1. 透过人物的语言表现人物的性格；利用曲词和宾白进行心理描写、侧面描写。比如通过红娘对张生的嘲讽、对老夫人的谴责，表现出她口齿伶俐、心思聪敏；通过张生的眼睛写红娘的外貌。
2. 充分利用戏剧冲突来加以刻画，使人物形象鲜明生动。如通过莺莺与红娘的误会性冲突，莺莺内心的矛盾与挣扎，表现其矜持的性格。通过催张的性格冲突表现莺莺内向谨慎、张生的外向疯狂。
《西厢记》结构方式 《西厢记》以每本四折为基础，以五本二十一折的篇幅，表现催张的爱情故事。杂剧以莺莺、张生、红娘为一方，以老夫人为另一方，构成基本的冲突线索。以莺莺、张生、红娘三人间的矛盾，构成第二条线索，表现催张，尤其是莺莺战胜自我，实现爱情的复杂过程。第一本、第三本着重表现莺莺、张生、红娘与老夫人的冲突。第五本是两条冲突线索的延伸与结束。全剧两条线索交叉进行，相互推动，构成一个有机的艺术整体。
《西厢记》的语言
1. 语言与剧情、与人物性格紧密相结合，有藻彩，有直白，各尽其妙，相得益彰。如第二本第一折的【混江龙】借景抒发莺莺的春情，含蓄委婉，既符合莺莺大家闺秀的身份，也与莺莺内向的性格一致。红娘的唱词比较生动、幽默。
2. 曲词优美自然，融汇古典诗词不堆砌，提炼口语不粗俗。比如著名的“长亭送别”里的曲子。
第三章 元代其他杂剧作家作品
白朴《梧桐雨》杂剧的主题思想
《梧桐雨》敷演历史上唐明皇李隆基与杨贵妃的故事，批判了唐明皇的耽于女色、享乐误国和目不识人，同时也对唐明皇失去爱妃的痛苦表达深深的同情。 白朴《梧桐雨》的抒情色彩
1. 全剧情节安排张弛有致，几处重点的抒情场面均有充分的展开，比如第一折七夕的欢会、
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第二折的小宴、第四折雨中的思念。
2. 唱词清丽自然，朴素却不缺乏文采。尤其是第四折抒写唐明皇深挚的思念之情，或直接写内心，或借景抒情，使剧本带上浓郁的抒情气息。 《墙头马上》中李千金的形象
1. 大胆追求自己的爱情，如嬷嬷发现她与裴少俊私会时的坦然承认自己的爱情。 2. 勇敢维护自己的尊严如对裴尚书的斥责反驳。 《汉宫秋》的语言特点
曲词以抒情性著称。尤其是剧本的第三折写灞陵送别，语言平易、隽永，意象繁密跳跃，其中既有关山鼓角的苍凉肃穆，又有黄月纱窗的忧伤优雅。大量短句的使用，造成节奏的健捷激荡；句子的重叠、转折，使抒情顿挫低回。第四折借诗歌传统中大雁意象积淀的孤独思念，强调元帝的痛苦。 马致远的神仙道化剧
《陈抟高卧》写道士陈抟的超然出世、《岳阳楼》写吕洞宾度脱柳树精、《任风子》写马丹阳度脱屠户任风子、《黄梁梦》写钟离权度脱吕洞宾，四剧与全真教关系密切，表达了否定功名富贵、酒色、才气，赞赏自由自在的隐逸生活的思想。 《倩女离魂》的艺术特点
1、 剧本从灵魂、躯体两个角度表现倩女的爱情，既写出对爱情的热烈追求，又写出现实中女性的压抑。
2、 语言优美清丽，既富有文采，又没堆砌之感。
第四章 宋元南戏
高明《琵琶记》的主题思想
借辞试不从、辞婚不从，辞官不从的情节和满门旌表的结局，宣传忠、孝、贞、烈等传统道德，也揭示了文人所面对的“忠孝不能两全”的困境。 《琵琶记》的艺术成就
1、 结构上以两条线索展开情节，一条线索写蔡伯喈在京城的安逸富贵与忧思，一条线索写赵五娘在家乡的艰难挣扎。两条线索相互对照，交互进行，互相呼应。
2、 对人物内心的刻画细致、深入。如“五娘吃糠”中借糠和米的关系来比喻自己和夫婿蔡伯喈的不同处境，朴素的语言，形象的比喻，细腻揭示赵五娘内心的痛苦。
3、 语言贴切，切合人物身份与戏剧场景。如写赵五娘在乡间的生活时语言比较直白，写蔡伯喈在相府的生活时，文字则比较漂亮、委婉。
第五章 宋元话本
宋元话本的形式特点
1．篇幅简短，叙事简略。
2．注重首尾呼应，忽略细节，很少对人物内心情感和性格的细腻描绘。
3．语言浅近，文白夹杂，兼具口语的生动性和传统书面的典雅风格。 4．保留口传文学特点的文体结构，大多分为“入话”、“正话、结尾三个部分，“入话”应该是说话人为延迟正文开讲时间，等候大批听众到场而采用的技巧。
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宋元话本的成就
1、 在文学史上首次直接反映了市民阶层的生活与情趣，填补了传统文学叙事内容的空缺，扩大了古代文学描绘社会生活的领域：而且使得叙事文学找到了新的生长点，丰富了古代文学的审美内涵。
2、 反映了市民阶层的思想意识和是非观念，表现了市民女性对美满爱情的强烈渴望，如《碾玉观音》；表达了对社会不公的不满，尤其对官府腐败，吏治黑暗多有批判，如《错斩崔宁》等。
3、 创造了一种崭新的叙事语言和叙事形式，作者用贴近日常生活的浅近语言，诙谐有趣的叙事风格，将故事娓娓道来。这种特殊的叙事方式，为后世的通俗文学所继承。
第六章 元代散曲
散曲的形式：主要有小令和套数。小令，又叫叶儿，一般有一支曲牌构成，篇幅短小，如马致远【越调天净沙】《秋思》。套曲，又叫散套、套数。套与令相对而言。是由两支以上、同一宫调的曲子组成的组曲。套曲必须一韵到底，一般有尾声，以示该套曲结束，如睢景臣的套曲【般涉调哨遍】《高祖还乡》。 元散曲在表现形式上的特点
1．散曲有衬字，如关汉卿的【南吕一枝花】套曲《不伏老》的【尾】一、二、两句本应七七、十四个字，但关汉卿共用了五十三个字。
2．散曲用韵较密，不少曲牌每句用韵，套数每只曲须押同韵，一韵到底。
3．诗词忌字句的重复，而散曲却以此见长，借字句的重复追求音节的流转和谐。 4．散曲的对仗形式非常丰富，有两句对、三句对、四句对、隔句对等。 元代套曲创作的成就
1．杜仁杰的 [般涉调·耍孩儿] 《庄家不识勾栏》对金末元初的勾栏表演进行描述。 2． 睢景臣的 [般涉调·哨遍] 《高祖还乡》是元散曲咏史题材的代表作。
3．马致远的 [双调·夜行船] 《秋思》把元散曲中叹世、咏史、恬退等内容做了一次集中的抒发。
4．关汉卿 [南吕·一枝花] 《不伏老》夸写自己的放浪生活，以玩世不恭的态度表达自己对社会的抗争。
第七编 明代文学
概说 明代文学发展概况
1.前期。整体成就不高，最突出的收获是长篇通俗小说《三国志演义》和《水浒传》。 2.中期。（1）传统诗文，前后七子推崇秦汉古文、盛唐诗歌；唐宋派提倡学习唐宋散文。（2）俗文学兴盛。小说方面《西游记》问世；戏曲方面徐渭以《四声猿》杂剧赢得“明曲之第一”，《浣纱记》、《宝剑记》标志以昆腔为主导的传奇繁荣时期到来。 3.后期。（1）戏曲，汤显祖代表明后期传奇的最高成就，剧坛出现“临川派”和“吴江派”之争。孟称舜等将中期以来的杂剧复兴推向高潮。（2）小说。长篇世情小说《金瓶梅词话》出现，短篇白话小说“三言二拍”刊行。（3）诗文。公安派声势最大，稍后有“竟陵派”，末期有复社、几社，以张岱、王思任为代表的晚明小品文成就很高。
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第一章 《三国志演义》
《三国志演义》的成书
由罗贯中而成书，但它并非一部纯粹个人创作的小说，而是经世代累积而成的。
1． 晋人陈寿的《三国志》及裴松之的注系统记载了汉末三国的主要人物和重要事件。 2． 宋元时杂剧中有不少写三国故事，话本《三国志平话》与《三分事略》系统讲述三国故事，“拥刘反曹”的倾向也已出现。
3． 罗贯中“据正史，采小说”，完成了《三国志通俗演义》的“编次”工作。
4清初苏州人毛纶、毛宗岗父子对小说所进行的“校正”、“评定”，《三国志演义》真正定型。 《三国志演义》的思想内容
“拥刘反曹”，并通过艺术构思重新建构出一种他所理解的三国鼎立、群雄纷争的微妙复杂局面，表现作者对当时重大历史事件和重要历史人物的评价。小说结构上把蜀汉集团放到核心位置，把蜀汉集团的君臣写成体现民间理想的明君贤相与良将，把蜀汉集团的生存奋斗等同于反对奸贼、恢复天下的正常秩序，与这一基本思想倾向相适应。小说把重点笔墨放在围绕蜀汉集团所发生的一系列重要事件上。例如，“三顾茅庐”、“赤壁之战”、“白帝城托孤”、“七擒孟获”、“六出祁山”等。通过突出这些重点段落，小说重新整合建构的历史获得了全新的面貌，赞颂了蜀汉君臣除暴安良、澄清天下的壮志，寄托了作者的褒贬。
《三国志演义》的艺术成就
1.描写了从东汉末年到西晋初年前后百年间几乎所有的重大事件和重要人物，小说容量、时空跨度、人物数量都达到了此前小说从未有过的宏伟规模。
2.塑造了众多的小说人物形象。一方面善于以简练的语言刻画并突出人物的性格特征，如张飞的直率鲁莽，司马懿的工于心机；另一方面在写出人物不同性格特征的同时，进一步揭示了人物性格中包含的社会文化的内涵。被毛宗岗誉为“古今来贤相中第一奇人”的诸葛亮，“古今来名将中第一奇人”的关羽和“古今来奸雄中第一奇人”的曹操，正是这种有着很高的认识价值同时有着很高的审美价值的典型形象。
3.严谨而巧妙的艺术构思，洗练流畅的小说语言。 诸葛亮的形象特点
1超群出众的智慧，如“隆中对”为以后数十年的时局确定了基础，“空城计”所布下的疑兵之计使司马懿的几十万大军匆匆后撤。
2.对刘备的忠心不二，对蜀汉众将的豁达大度的丞相之风，以及对蜀汉集团的“鞠躬尽瘁，死而后已”的精神，达到了中国古代所说的“贤相”的最高境界。 关羽的形象
1. 作为武将的雄风，如“温酒斩华雄”、“过五关斩六将”。 2.“义薄云天”的道德品质，如千里寻兄、华容道义释曹操。 曹操形象特点
1. 奸诈。曹操为人行事处处露出奸诈的特征，如官渡之战时对待从敌对阵营远道而来的故人许攸的态度，既想从故友那里得到消息和帮助，又绝不希望故友了解真情，充分表现了他的奸雄本色。
2. 豪雄。如十二回战吕布，在战场上身先士卒、不畏生死、英勇过人，在战败之际头脑冷静、毫不气馁，其勇敢和智谋都是《三国志演义》和其他小说中的领军人物所未曾有的。
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第二章 《水浒传》
《水浒传》的思想内容
《水浒传》描绘了一场绵延有时、声势壮大、组织严密的反抗朝廷贪官污吏和地方豪强劣绅、主持人间正道的斗争，揭示了“官逼民反”、“乱由上作”的事实，写出了斗争之所以爆发的必然性，也通过故事的结局揭露了统治者的阴险残忍。小说还通过梁山构筑了一个平等公正、没有贫富对立的理想社会。
《水浒传》描写“官逼民反”、“逼上梁山”的几种方式
1. 晁盖、吴用等人的“劫取生辰纲”，是腐败黑暗促成反抗的一种形式。
2. 鲁智深是以“路见不平，拔刀相助”的方式，从个人的仗义行侠开始，逐渐融进梁山队伍中。这又是一种反抗方式。
3.林冲不得不反、被逼上梁山，最能体现“官逼民反”的特点。 4.宋江的被“逼上梁山”，过程则更为复杂曲折。 《水浒传》思想内容的缺陷
1. 过度宣扬了忠义思想，尤其是招安思想。
2. 小说所讴歌的江湖文化和好汉有非常明显的暴力倾向。 3. 小说作者很明显地轻视乃至蔑视女性。
《水浒传》人物塑造的成就
1. 广泛描写了古代社会三教九流各色人等，深入刻画了各种不同类型人物。
2. 梁山好汉个性不一，但绝大部分又有相当一致的内涵，如讲义气、重承诺、疾恶如仇，给小说带来了一种强雄壮阔的阳刚之气。
3. 以精细的笔墨刻画江湖好汉的豪迈勇猛，所以即使是性格相近的人物，也能写出各自特点。如金圣叹所说：“鲁达粗鲁是性急，史进粗鲁是年少任气，李逵粗鲁是蛮，武松粗鲁是豪杰不受羁鞫，阮小七粗鲁是悲愤无处说，焦挺粗鲁是气质不好。” 4. 除了叱咤风云的英雄好汉以外，还写了一批活灵活现的市井小人。
5. 人物描写最有特点处，是能够结合人物处境、经历变动而写出性格的发展变化，如林冲性格的变化。
第三章 《西游记》
孙悟空形象中表现的积极思想
1. 蔑视尊卑秩序甚至兵权的反抗精神，表现自我的无畏气概，这是孙悟空形象新的精神内涵核心。
2. 孙悟空的反抗精神和英雄气概，尤其是其中对个人要求和欲望的肯定，对个性的张扬，折射出时代的氛围、气息。 《西游记》的诙谐风格
《西游记》稀释了中国小说里的道德浓度，带给读者富于智慧的调侃、诙谐，让读者领略到从艺术的角度所观察到的独特人性与世相。这表现在：
1. 唐僧身上。小说把一位高僧同时描绘成一副长生不老药，以此为中心组织妖怪们与他的
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徒弟大战，这样的描写本身就是崇高和滑稽的奇特混合。唐僧性格中的各种独特的矛盾，也可说是人类天性的流露。
2. 猪八戒身上。有关猪八戒食欲的描写充满诙谐色彩，他对异性的兴趣,表现方式则更富趣味性,如第二十三回“三藏不忘本 四圣试禅心”。猪八戒是中国小说创造的最有个性的喜剧形象，他把世人司空见惯的各种毛病鲜明地集于一身，不以廉价地制造人间美满来博取读者快乐，却用自己的种种缺陷和失败换来读者的会心一笑。
第四章 《金瓶梅》
《金瓶梅》的开拓性
1．《三国》、《水浒传》和《西游记》都以英雄或正面人物作为小说主人公，《金瓶梅》主要人物则与英雄、正面人物相去甚远。
2．“四大奇书”其他三部故事各自独立，且都是世代累积型的作品；而《金瓶梅》是在《水浒传》基础上派生并由作家独立完成的。
3．其他三部都以重大的社会事件有构成小说主线，《金瓶梅》则主要写一个家庭内部的日常生活。《金瓶梅》无论是小说取材、人物形象、故事情节还是创作方式，都标志着通俗小说创作旧时代的结束和新时代的到来。 西门庆的形象特征及其社会意义
西门庆的人生道路可以用发迹作恶四个字来概括，这四个字又分成三个方面向纵深发展：其一，是他肆意疯狂地追逐淫乐；其二，是他费尽心思聚敛钱财；其三，是他的交结权贵、升官晋爵。这三方面的描写彼此交错，从而淋漓尽致地凸现出一个集纵欲、贪婪、卑鄙于一身，兼有市井流氓、奸商暴发户、官场新贵多重身份的人物形象。这是一个从来不曾被其他小说描写过的全新人物。 《金瓶梅》的艺术成就
1．以市井生活为中心，细腻深入地描绘了晚明时期的社会生活风情，在文体上有着推陈出新的意义。
2，写作手法是不尚文饰，纯用白描，不刻意修饰点缀，如第五十八回写潘金莲忌恨李瓶儿的一段。 3．《金瓶梅》的艺术构思是以西门庆为中心，将与他有关系的各个人物各拉出一条线来，组成了一个网络，故事的发展也就是网络的铺开与收拢。这种小说结构，在一定程度上突破了史传文学的传统框架，表现出通俗小说叙事上的创造性。
4．人物形象塑造方面的成就令人难忘。
5．语言高度口语化，不仅增加了小说的生活气息，同时是中国古代小说语言方面的又一次重大开拓。
第五章“三言”与“二拍”
“三言”、“二拍”的思想内容
1．一些人物形象表达的新的人生价值观念，如《众名姬春风吊柳七》《唐解元一笑姻缘》中的柳永和唐寅。
2．描写男女爱情和婚姻题材的作品所表现的新的爱情观念和贞操观念，如《卖油郎独占花魁》、《蒋兴哥重会珍珠衫》。
3．描写体面、良心与金钱诱惑的较量，写出了日常生活里某种普遍的人生困惑，如《程朝
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奉单遇无头妇》、《滕大尹鬼断家私》。
“三言”、“二拍”的艺术特色
1．语言特色及其对小说的语言贡献：（1）兼容了传统书面文学语言和通俗文学语言，形成了解通俗易懂、流畅生动，不失书面语言的雅致，又能传达民间口语活泼与新鲜感的语言风格，如《金玉奴棒打薄情郎》；（2）在语言风格上形成了自己的范式。用创作实践统一了短篇白话小说的语言风格，并为后人所效法，对古代小说演进做出了重要贡献。
2．叙事艺术上的鲜明特点是注重细节描写，小说中具有画龙点晴意义的情节，更会加重笔墨，精心勾画渲染，如《杜十娘怒沉百宝箱》结尾对杜十娘的描写。
第六章 明代戏曲
徐渭杂剧《四声猿》的特点
1．《四声猿》包括《狂鼓史》、《雌木兰》、《女状元》、《翠乡梦》四种杂剧，是独具特点的明代杂剧的代表作，直接促进了此后杂剧创作的繁荣。
2．剧本特点：（1）剧本长度一折至于五折不等；（2）演唱体制非常自由，有独唱、合唱、接唱等；（3）就曲调言，《四声猿》也没有坚持使用北曲，《雌木兰》用南北合套，《女状元》用南曲。而这些都显示出《四声猿》对元杂剧固有格范的突破。 沈璟的曲论
1.曲论代表作品是《南九宫十三调曲谱》
2.主要观点：论曲重视声律、主张语言的通俗浅近。
第七章 汤显祖与《牡丹亭》
汤显祖的文学主张
1.追求“至情”，反对模拟，注重“灵气”。
2.在戏曲创作方面，推重“意、趣、神、色”，反对拘泥于音韵格律。 杜丽娘形象的塑造
1.杜丽娘形象特点：执着追求真情，这深刻反映了那个时代年轻女性的苦闷。 2.形象塑造的艺术手法：（1）剧本对杜丽娘形象的塑造，很大程度上依赖于对内心世界的揭示。《惊梦》是杜丽娘内心情感变化的关键点，作者借助春光来写杜丽娘内心世界中青春的觉醒；（2）剧本对杜丽娘形象的塑造也运用了衬托手法，如《闺塾》中侍女春香的调皮与杜丽娘的沉静形成鲜明的对照。 《牡凡亭》的艺术成就 1.杜丽娘形象的塑造。
2.情节结构上充满离奇、变幻的色彩。作者以大胆的幻想，让梦境、阴间与现实交错；梦魂、鬼魂、花神、判官先后登场。
3.将抒情、写景、刻画人物紧密地结合在一起，曲词优美含蓄，有丰富的抒情意味。 4.语言具有个性化，与人物的身分、性格、地位协调一致。如杜丽娘的唱词比较雅，石道姑的唱词则比较俗。
《南柯记》、《邯郸记》的思想内容
借梦境来描写人生经历、政治生活，反映明代社会和政治现实，并由此传达人生恩怨宠辱、悲欢离合的虚幻之感。
第八章 明代诗文和散曲
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唐宋派古文
1.古文理论：主张学习唐宋散文的“文从字顺”“和平易舒畅”。
2.创作成就。创作成就较高的是归有光，其叙事抒情散文着重抒情，一方面通过一些普通的日常生活小事，运用追叙回忆、见物思人等方式来抒情，另一方面以平谈自然的笔调记叙平平常常的事件，不事雕琢，而自有风味，如《项脊轩志》、《寒花葬志》。 公安派
1.代表人物是湖广公安人袁宗道、袁宏道、袁中道兄弟。
2.袁宏道的文学主张。第一，反对今不如昔的文学退化论，而重视文学的时代性。第二，文学既然随时代而变化，就不能墨守成规。第三，以“独抒性灵，不拘格套”；为其文学主张的核心。第四，强调天真自然之“趣”，肯定民间通俗文学。 张岱小品文的成就
1.作品在追忆故乡山水名胜和世情习俗之中，寄寓了国破家亡之感。
2.艺术上也很有特色，结构精巧，文笔简净，尤其擅长在描绘风景时穿插人物的活动，如《湖心亭看雪》、《西湖七月半》。 明中叶后散曲的时代特点
1.对封建社会末期各种腐败现象进行了深刻的揭露和讽剌，如王磐的《朝天子·咏喇叭》。 2.描写社会的凋敝，尤其是表现天灾人祸对农村的破坏，表现农民生活的艰辛，如冯惟敏《胡十八·刈麦有感》。
3.表现城市市井生活，描写五行八作的各类市井人物。以陈铎的《滑稽余韵》为代表。 4.描写边塞风光，表现从军生活。在这方面，薛论道成就最突出
第八编 清代文学
概 说
清初文学概况
1．诗文词。顾炎武、黄宗羲、王夫之等以诗反映鼎革之际的现实，钱谦益、吴伟业则以诗歌抒写兴亡的感慨、失节的忏悔。顾炎武等的散文表现出重视社会功用的倾向。清初词的创作呈现出复兴的景象，以陈为菘为代表的阳羡派、以朱彝尊为代表的浙西派、纳兰性德共同为词的发达做出重要贡献。
2.戏曲。以李玉为代表的苏州派作家作品戏剧性强，如《清忠谱》；李渔以《闲情偶寄》对中国古代的戏剧理论进行了总结；洪昇的《长生殿》、孔尚任的《桃花扇》是传奇剧本中的巨著。 3.小说。《醒世姻缘传》是《金瓶梅》之后又一部长篇世情小说。蒲松龄的《聊斋志异》使文言小说再度崛起。 清中期文学概况
1．诗歌方面，主要的流派有沈德潜的“格调派”、翁方纲的“肌理派”、袁枚的“性灵派”。郑燮、黄景仁等人的诗作亦各具特色。
2.散文方面影响最大的流派是“桐城派”。代表人物姚鼐提出“义理”、“考据”、“辞章”之说。骈文中兴，有以汪中为代表的“汉魏派”。
3.小说方面，长篇小说的创作比较活跃，吴敬梓的《儒林外史》达到讽刺小说的巅峰，曹雪芹的《红楼梦》堪称中国古代小说创作的总结。
4.戏曲方面，昆腔逐渐趋于衰落，比较优秀的剧目是《雷峰塔》。 近代前期文学概况
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1.近代前期的诗文词创作，基本是传统的延续。以郑珍等为代表的“宋诗派”推崇杜甫、韩愈、苏轼、黄庭坚的创作。桐城派散文继续发挥影响，梅曾亮、曾国藩成就最高。常州词派继续发展。
2.长篇小说，以侠义公案小说和狎邪小说最为流行，如《三侠五义》、《品花宝鉴》。 3.戏曲方面，传统的杂剧、传奇走向衰落，京剧形成。
近代后期文学概况
1.诗歌领域，梁启超等鼓吹“诗界革命”，沈曾植、陈三立、陈衍等“同光体”诗人、汉魏六朝诗派、中晚唐诗派依然学古。
2.散文方面，古文成就斐然，桐城派的影响仍然很大。以梁启超为代表的“新文体”产生巨大影响。
3.词的写作仍是常州词派的天下。
4.“小说界革命”的兴起，谴责小说取得了突出的成绩，大量翻译小说问世 5.戏剧方面，话剧产生。
第一章 洪昇的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》
《长生殿》的主题
洪昇的《长生殿》是一部以描写李杨的“钗合情缘”为主，寓以“垂戒来世”之意的历史剧。 1.剧本对李杨爱情的描写占了主要分量，就是要歌颂“精诚不散”的真挚爱情，表现作者的爱情理想。
2.剧本还展开了广阔的社会历史画卷，揭露李杨奢侈纵欲的宫廷生活，希望总结历史教训。 《长生殿》的艺术特色
1.在前人的基础上对李杨故事进行改造，比如杨贵妃美丽多才的形象正与全剧言情的追求一致。
2.成功运用了传奇剧本的双线结构。以唐明皇、杨贵妃的宫廷生活为主线，以社会政治生活的演变为辅线，两条线索交叉进行，主次分明。
3.在音乐的安排上，注意曲牌的选择，注意音乐与曲词、剧情的紧密结合。如《絮阁》以北曲表达杨贵妃内心的伤心和恼火。 4.曲词清丽流畅，有浓厚的抒情色彩。
《长生殿·惊变》分析
1.在全剧起着关键作用，将爱情甜蜜和政治风暴放在同一背景下，政治线索和爱情线索绾结在了一起。
2.情节处理收放自由，大开大阖，剧本表现出强烈的戏剧性。 3.曲词优美、富于表现力，表达了《长生殿》的语言成就。
4.剧本语言传神，也给演员提供了充分的表现和发挥的余地，如【北斗鹌鹑】、【南扑灯蛾】两曲，让杨贵妃载歌载舞地尽情表现醉态，将天子的风流、妃子的娇艳刻画得栩栩如生。 孔尚任《桃花扇》的创作成就
1.“借离合之情，写兴亡之感”，以侯芳域和李香君的爱情故事为线索，表现权奸与清流间的矛盾、斗争，展示明末动荡的社会生活，演述南明王朝兴亡的史迹，揭示南明王朝灭亡的原因。
2．摆脱了才子佳人爱情的旧套，剧中的爱情明显带有政治的色彩。
3．剧本结构严谨，将以物为线、以事为线的传统叙事方式发挥的淋漓尽致。以事为线，即通过侯李二人的悲欢离合表现南明兴亡的事迹；以物为线，即以象征侯李爱情的桃花扇勾连侯李的悲欢离合。
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4．剧本在结撰时也很注意避免俗套。结尾不用传奇剧本生旦团圆的惯例，而写二人修真学道而去。
5．人物塑造值得称道。对人物的刻画能够从生活出发，写出人物性格的复杂性，比如杨龙友。
《桃花扇· 却奁》分析
1．是戏剧冲突正式开始的地方，是剧情结撰的关键点。自此，侯李爱情和反权奸斗争紧密结合在一起，为实现“借离合之情，写兴亡之感”的创作主旨奠定了基础。 2．人物塑造非常成功，尤其是香君刚烈高洁的性格得到了突出的表现。 3．情节平实细密，转换迅速，既入情入理，又引人入胜。
第二章 《聊斋志异》
《聊斋志异》的思想内容
1．有关科举考试的故事，反映了蒲松龄对现实社会的强烈不满和批判精神，抨击科场黑暗和科考对人的摧残。如《司文郎》 《叶生》。 2．描写男女爱情，寄托和满足了人们对爱情和婚姻的理想，表达对理想女性的企盼，如《红玉》。
3．揭露了官场黑暗、抨击豪强乡绅为富不仁、讥刺贪淫无行之辈，如《席方平》、《促织》。 《聊斋志异》花妖狐魅形象的意义
1．《聊斋志异》中花妖狐魅多美丽多情，贤慧能干，体现了蒲松龄对理想女性的企盼。 2．《聊斋志异》中花妖狐魅对清贫书生的深挚爱情，在虚幻的小说世界里寄托满足了人们对美好爱情和婚姻的渴望。 《聊斋志异》的文体
1．一种属传统文言小说作品，特点是基本为故事素材，尚未形成小说的故事情节和矛盾冲突，人物形象也不鲜明，但记事生动文笔有趣。
2．一种是蒲松龄所创造的成熟的作品，继承史传文学的手法，并在传统文言小说中发展出以虚构和想象为主的叙事性作品。
《聊斋志异》的艺术特点
1． 继承《史记》等早期史书的叙事艺术与叙述结构。开头总是用来交待人物姓名、身份、性格特征，结尾多有模仿《史记》的“太史公曰”、“异史氏曰”。
2． 利用虚构和想象组织曲折的情节，同时抓住主要情节细致描写，通过有限的篇幅塑造人物，如《张鸿渐》、《婴宁》。 3． 虽用文言，但生动活泼、贴切传神，尤其是写日常家居生活情景事态，绘声绘色处往往近于通俗白话小说，如《邵女》中媒婆说媒的一段。
第三章 《儒林外史》
《儒林外史》的思想内容 1.抨击科举考试。（１）揭示科举考试对知识分子的摧残。如周进和范进的形象：中举前举止猥琐，全无读书人的自尊自重，充满浓郁的悲剧意味。步入仕途后，人格和学识却无任何长进，显得糊涂可笑：（２）揭示功名富贵思想对人灵魂的扭曲。如王惠的贪婪搜刮，严监生的节俭吝啬；（３）抨击八股“时文”及八股文选家，如马二先生的呆板迂阔，匡超人的虚伪无耻。
2.塑造正面形象：杜慎卿、杜少卿、庄绍光、迟衡山等人是他塑造的代表了当时文人“文行
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出处”的典型。他们都不慕富贵钱财、不贪官职权势，又深明孝敬父母、尊贤怜贫的道理。还推崇学术、弘扬文化，试图以此来移风易俗，如祭泰伯祠的故事。
3.肯定一些市井雅人的形象，传达出正宗的传统文化实已难于为继的末世姿态。 《儒林外史》的艺术成就
以讽刺艺术最为突出，具体表现为以下三
个方
面： 1. 吴敬梓有着极为细腻的艺术感觉，他的讽刺艺术往往是从人物个性的细微差异入手，通过人物语言谈吐、行为举止上的个体特征，深入而又鲜明的写出人物的不同形象，继而凸现对人物讽刺或批评。如第二回对周进、梅玖的描写。
2. 对小说的喜剧因素和悲剧因素的协调转换处理上，特别具有一种他人所不及的融会穿插的本领。人物的言谈举止富于喜剧色彩，但整个小说笼罩着一层悲剧的色彩。范进中举就是一个喜剧因素与悲剧氛围融会穿插的典型。
3. 极善于通过人物前后言语行动的相互矛盾，来确认人物的真实面貌，使故事富有讥刺色彩，如对“名士”杨执中的描写。
第四章 《红楼梦》
《红楼梦》的思想内容 １．《红楼梦》以贾府为中心，描写了四大家族的兴衰，尤其是描写了家族衰亡过程中的男主子的荒淫无耻和家族中勾心斗角的人际关系。
２．在描写家族兴衰命运的同时，细致入微地描写了这个家族中青年人，包括宝玉和大观园里的女孩子们的命运，尤其是他的感情世界和精神生活，最令读者难忘的，是青年男女之间的爱情悲剧。
宝玉的形象
１．对功名利禄毫无兴趣，对世俗社会有着天然的厌恶。
２．向往人间的真、善、美，爱惜体现了人间真、善、美的那些涉世未深、相对纯洁的年轻女性。宝玉是个独一无二的人物，他代表了对传统的叛逆，体现了新的追求，是这个死气沉沉的百年望族中唯一有生气、有性情、有品味的男性。
《红楼梦》的艺术成就
１．描写中综合了其他艺术——像诗词、戏剧、绘画、建筑等的手法和优点，从而极大地丰富了小说的表现力。《红楼梦》的诗词是小说故事情节、人物性格和命运的有机组成部分。《红楼梦》的建筑环境与人物性格命运、故事发展、小说主题紧紧地联系在一起。 ２．把旧时贵族大家庭的衣食住行各个方面情况都刻画得详尽具体，这是继《金瓶梅》以后，章回小说的一种传统。有关刘姥姥故事的描写就是很好的例子。
３．以家族盛衰之变为贯穿全书的主线，所有人物的命运都受到故事主线的支配，而他们个人的遭遇、结局又都是整个小说故事主线的一部分。如王熙凤，她的故事就既是小说主线的一个支系，又深深打上了她个人的性格烙印。
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第五章 清初至清中叶其他长篇小说
才子佳人小说的特点
１．作品有特定主人公，即才子佳人。
２．他们的感情一定程度上逾越了礼教，但最终发乎情止乎礼仪。 ３．风格上由人情小说的直露酣畅改为温文尔雅，如《好逑传》。 《镜花缘》的女性思想
《镜花缘》尊重女性，要求提高女性地位。 １．开头即借百花下凡写今日灵秀乃在女子。 ２．要求女子读科考。
３．反对缠足等恶习，反对娶妾。 ４．用女儿国写出对女性的理想。
第六章 清初至清中叶的诗文词
诗歌创作
１．重要诗人有遗民诗人顾炎武等；江左三大家钱谦益、吴伟业和龚鼎孳；南施北宋宋琬、施闰章。
２、王士祯的“神韵说”、沈德潜“格调说”、袁枚“性灵说”、翁方纲“肌理说”。 ３．郑燮、黄景仁的独树一帜。 散文创作
１．清初散文多经世致用之文，侯方域、魏禧、汪琬较为著名。 ２．桐城派，清代影响最大的一个古文流派。代表方苞、姚鼐等。 ３．汉魏派，喜作骈文。代表汪中、洪亮吉。
４．阳湖派，桐城派的一个旁支。代表恽敬、张惠言。 词的创作
１．清初陈维崧为代表的阳羡派、朱彝尊为代表的浙西派和清中叶张惠言为代表的常州派，都是重要的词派。
2．康熙前期的纳兰性德不属于任何一派，但卓然成一大家 。
第七章 近代诗文
龚自珍诗歌特点
1． 写作上往往围绕现实政治感慨抒怀，很少对景物作单纯的描写，如《已亥杂诗》表达了诗人对社会沉闷、压抑的不满，对变革的期待。
2． 受庄子、屈原，李白的影响，善用奇妙的想象、瑰丽的文字，表现对现实的批评，对理想的求索。
黄遵宪是“诗界革命”的先行者
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1．提出“我手写我口”，要求诗歌休现时代性与作者个性，主张广泛取材，广泛学习，但不必与古人同。
2．诗歌创作实践着他的诗歌理论。内容上多写生活中的新事物以及近代史的重大事物，多用古体，时用散文化笔法。
梁启超的“新文体”
1．特点：文字追求平易畅达，条理明晰，笔锋常带感情，如《少年中国说》。 2．影响：为晚清的文体解放和“五四”白话文运动做出了很大贡献。
第八章 近代小说
四大谴责小说：
李伯元《官场现形记》、吴研人《二十年目睹之怪现状》、刘鹗《老残游记》、曾朴《孽海花》。 近代翻译小说的特征
1．小说翻译与政治思想领域的改良、革命思潮紧密结合，出现了一批宣传西方资产阶级民主革命和西方启蒙主义思想的带有浓厚政治目的的作品。 2．翻译小说为中国小说带来了从来未有过的小说类型，为中国的小说创作开辟了新的视野，注入了新的血液。
3．翻译小说第一次将各国的一些名著介绍给中国的读者，使读者可以从中领略域外文学精华的魅力。
4．译作的国别具有广泛性，也为日后中国文学的成长提供了多元的背景。
“新小说”的特点
1．受到西方文化启迪并借鉴了西方小说而形成了小说创作的新种类与新题材。其中最引人注目的是宣传政治主张的政治小说，还出现了一些模仿西方的小说类型，如推理小说、科学小说等。
2．主要载体是报刊杂志。
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