美术鉴赏期末线下论文

目录

【摘要】 ................................................. 2 关键词 ................................................... 2 一、 郑板桥生平及其作画背景 ............................. 2 二、 郑板桥绘画风格 ..................................... 3 三、 郑板桥的画的内涵 ................................... 3 四、 结语 ............................................... 4 参考文献： ............................................... 4

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美术鉴赏期末作业

郑板桥绘画作品赏析

——以其绘画作品中的“竹”为例

【摘要】“书画合一”虽然是中国文人画的传统，但郑板桥成功地推出独创的画风和精彩的绘画理论，继承了中国传统文人画但又超越了传统文人画的风格，在绘画史上的确有 不可磨灭的贡献。郑板桥强调学古的方法， 学古不是死学而是要“活”学，他的墨竹就是学自传统，是“各有灵苗各自探”的成果。本文就通过赏析他画作中“竹”的艺术特点的赏析，来探究其作画的艺术风格。

关键词：书画合一 郑板桥 竹 艺术特点

一、 郑板桥生平及其作画背景

郑板桥（1693－1765）名郑燮，号板桥，江苏兴化人。清代著名书画家，金石家，诗人。49岁曾在山东范县、潍县任县令，后被撤职罢官，回到家乡扬州，以卖画为生。他与当时聚居扬州的另7位画家一起，并称“扬州八怪”。郑板桥所处的时代是清代康熙、雍正、乾隆三朝，康熙时期，统治者为了缓和民族冲突，采取许多措施，逐渐稳定了社会秩序，乾隆时期资本主义的萌芽产生了新兴商业都市，经济的发展与繁荣，促进了文化艺术的兴盛。当时绘画以山水、花鸟画较为发达，山水方面，清初的“四王”继承明末董其昌松江画派摹古画风，成为清代的正统，而在野的画家如龚贤、山人、石涛等人，反对泥古不化，重视师法自然，主张创新，强调个性抒发。花鸟画方面，名家辈出，技法多样，风格各异，以常州画派影响最大。清中期“扬州八怪”异军突起，使人耳目一新。

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二、 郑板桥绘画风格

在郑板桥的绘画元素中，出现最多的当属竹、兰、石，其次则是松、梅、菊，下面我们则对他绘画元素中的“竹”做赏析。

郑板桥画竹用墨特别灵活，他所说的“胸无成竹”、“浓淡疏密，短长肥瘦，随手写去，自尔成局”，而且要达到这种挥洒的境界，必须善于使用水墨，使墨色的浓淡控制恰到好处，这幅全图以浓墨为主，在浓淡之间又取得和谐与平衡，可看出以浓、淡墨的巧妙运用和轻重缓急的笔法。

这幅从构图上看，由竹子与石头粗细线条相错，形成一幅平稳、和谐的面。布局安排上非常突出，题跋成为画的一部份，刚好安排在画面的空白处，让右上悬空的竹干稳定地着落地面，本身有着整个画面平衡的作用，后面淡描的竹子，像是竹影，又像是地上飞舞的竹叶。字的斜行配合竹子的斜度相合，让整个画面有韵律感。

因此，郑板桥绘画风格特色之一就是巧妙、大胆的“经营位置”。在布局的安排上“少不疏，多不乱”为其基本原则。通常题跋也纳入为全幅构图中的主要角色，而且画中的主客关系也很和谐的安排。

三、 郑板桥的画的内涵

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画竹为中国人精神表征之一，古代文人常借其怡情养性，或寄托人生观，因竹外实内空，表征着虚心贞节，而有清秀朴朗，为高风亮节之代表，成为士大夫所喜爱的主因。以竹入画，唐代着重于着色，五始使用墨染，北宋开始流行墨竹，已有悠久的历史。郑板桥不只爱竹，他对墨竹画的历史颇有研究，郑板桥所叙述的“墨竹源流”为：“本来画墨竹，幽人韵士，聊以抒写性情，故画有六法，惟竹与兰不与焉”。在他看来，自己画墨竹就是“聊以书写性情”。他一生求宦，到中年他先后做过山东范县及潍县的县令，深入民间，洞悉民间的疾苦，终因救灾而得罪了巨室，冤枉被参，他宦情已薄，毅然辞官返里。他在惜别潍县绅民所画的一幅竹子上题了一首诗：“乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒；写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔竿。”足以表达他对当时官场黑暗的鞭笞和对自由生活的向往，体现了自己的高风亮节，坚贞不屈的品性。

四、 结语

本文简单的用郑板桥一幅墨竹举例，浅析他绘画的艺术特征，并结合其生活背景、生活经历来分析他绘画作品中的深层内涵，让自己对郑板桥这一书法家、画家有了更深入的了解。他的墨竹是学自传统，是“各有灵苗各自探”的成果。郑板桥的学习方法及生活态度方面对后人仍有很大的启示和借鉴作用。

参考文献：

[1]吴泽顺.《郑板桥集》.岳麓书社.2002 [2]周积寅.《郑板桥》.吉林美术出版社.1996

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